徐冬冬是一位很有個性的畫家，無論是言談舉止，還是為人處世，都表現出他強烈的個性色彩。
個性與畫家作品的藝術風格有著直接的聯繫。風格是個性的表現，有個性才會有個人風格。文徵明為人寬厚持重，故其作品典雅沖和蘊藉含蓄。唐寅性情疏狂放曠，則其作品以風韻才情取勝。徐渭的狂怪遊戲，髡殘的粗服亂頭，八大山人的淋漓奇古，石濤的縱橫捭闔等等，都是他們人格性情在藝術中的表現，古今中外的畫家無不如此。
從我和冬冬的接觸，感到他的個性有點近似于狂但卻不怪。他説話直爽，聲音洪亮，侃侃而談，底氣十足。凡他所崇拜的大師，可以匍匐在地，而對一些平庸之作，則又不屑一顧。然而現實生活是容不得疏狂之士的，在藝術的道路上，他似乎有點獨來獨往，但絕不是自命清高和不求聞達。和其他畫家一樣，曾多次舉辦個人畫展。一九九O年文化部曾為他舉辦了中國十省市的巡迴展覽，獲得了社會的普遍好評。而他的目的是為了尋求批評，同時也尋求知音，畫家需要社會的支援和幫助。
從童稚時代起，冬冬就顯露出他在繪畫上的才華，尤其是對繪畫形式感有一種特別的敏銳，信手塗鴉，涉筆成趣，逗人喜愛。以後隨著年齡和知識的增長，他逐漸認識到，中國繪畫是那樣的源遠流長，前代涌現有那麼多的藝術大師，可以師法，可資借鑒，有吸之不盡的乳汁。因此他用了三年多的工夫跑故宮，在繪畫館中流連忘退，仔細地觀賞每一件展品，手摹心記，從中體味學習古人的構圖用筆、設色立意等手法。同時他也注意向當代大師學習，私淑其畫稿書法，研究他們是如何繼承和發揚民族傳統的。
也許是由於個性相通的關係，在我國豐富多彩的傳統繪畫中，冬冬對於徐渭、髡殘、八大山人、石濤等大師情有獨鍾；而對於近現代中國畫大師，則心儀虛谷、李可染等。開始是對他們的作品進行摹倣，久之則能運用其方法創作，進而綜合取捨，融會貫通，摸索自己的風格。一九八六年出版的《徐冬冬詩畫集》，代表了他這一學習探索過程的成績。從集子中的一些作品，我們可以清晰地看到它們出自某家某法。如徐渭的葡萄、芭蕉，八大山人的梅花、松樹，虛谷的金魚、枇杷，李可染的山水、人物，髡殘的橫涂豎抹、粗服亂頭等。但不管學習哪家哪法，都有一個徐冬冬的性格，那就是他大膽試驗，勇敢探索精神，憑藉自己理解，將古代文人畫的趣味和現代意識結合起來，闖出一條自己的路。
李可染先生有一句畫語名言，叫做"所貴者膽，所要者魂"。"膽"，是指膽量，即藝術上的勇敢創新精神；"魂"，是指靈魂，即畫家的人格品質的表現，二者是辯證統一的。但是對畫家人品的要求是人們所共識的，而對藝術上的創新，卻因種種原因不易取得認同。例如揚州派畫家們的大膽創新精神，就被當時人目之為"怪"。吳鎮賣畫不如他賣卜，賣畫時門庭冷落，妻子有怨言，直到他身後一百餘年，他的藝術才被人們所認識，畫價陡漲，天下揚名。所以畫家的膽量，並不是那麼容易獲得社會認可的。正因如此，有時也使一些畫家望而卻步，尤其是那些已經取得一定成就的畫家。例如文徵明，無論人品還是藝術技巧，都是當時第一流的，由於他受封建科舉制度和家庭環境的束縛太深，生活態度過於謹慎缺乏膽量，致使他藝術創造才能沒有得到充分發揮。文徵明在他年輕的時候，也曾有過反抗封建道學的精神和表現，在藝術創作中也曾透露過某種奇異和豪壯，可惜很快被熄滅。經歷了人生的坎坷，到他的晚年終於擺脫了功名利祿，生活稍微曠達，這才使他在創作思想和筆法上逐漸放開，書法上出現"山谷體"，繪畫上出現"粗文"，藝術上放射新的光芒。設想文徵明能和唐寅一樣，早一點看破世情，多一點反抗精神，他的藝術將會有更偉大的成就。
我看冬冬的畫作，感到他在學習傳統的過程中，吸收了古代畫家敢於創新的精神。他下筆大膽，敢於突破常規，例如集中所畫《鯰魚圖》，筆情墨趣，像是偶然中所得。所畫《消夏圖》，大膽取捨，去繁就簡，粗獷渾渝，給人一種妙得天成的感受。一九八八年夏吳作人先生曾題《徐冬冬畫集》寫道："師古人對造化之誠，以立奪天工之志，藝豈有止境哉！"作人先生以謙遜的精神為青年後進指明瞭一條正確的道路，那就是要學習古人忠誠地師法自然，以達到妙奪造化的境地。徐渭、髡殘、八大山人、石濤等，無一不是從師法自然中而奪得造化之工的。石濤就曾針對當時畫壇因襲摹倣之風，大聲地呼喊："搜盡奇峰打草稿！"
也許是一種藝術的悟道，冬冬牢記"藝無止境"的格言，在取得階段性的成績之後，又一次勇敢地拋棄自我，學習古人師法自然。近五六年來，他放棄了原有順手的題材方法，去拼命地跑路，曾經到過黃山、武夷山、九華山、張家界、桂林以及雲、貴、川等地，在名山大川中考察和寫生，足跡達十幾個省市。我曾經看過他帶回來的寫生畫稿，一摞一摞，盈箱盈匣。冬冬談起他的旅行寫生體會來，又手之舞之，足之蹈之。與此同時，他還學習西方繪畫的創作方法，從現代諸流派中吸取形式的構成、色彩的魅力和抽象的語言，以豐富藝術的表現能力，使自己的作品又具新的面貌。這本畫集的出版，可以代表他近年來所獲得的成績。
明代書畫家兼鑒賞家程正揆曾説過，要創作出"傳世之畫"，必須要做到"足跡盡天下名山，眼界盡古人神髓"。我想冬冬的藝術道路是走對了，他不但師中國的古人，也吸收西方的長處；他不但向自然學習，還有大膽創新精神。尤其難能可貴的是，他不固步自封，勇於拋棄故我，使作品日日求新。他之所以能取得今天的成績不是偶然的，我衷心地向他表示祝賀。他熱情地邀我為畫集作序，故樂為之，書此數字以志。