王孟奇

人生易逝，轉眼間認識進安竟快20年了。我們各自生活的城市相距遙遠，怎麼也談不上過從甚密，但卻一直相互關心著，尤其遇上關乎命運的選擇，更免不了那些商量。我們之間似乎不僅僅是那種惺惺相惜的關注，好像還存在著一種遇事無需做任何解釋的絕對信賴。

記得當年他來南京進修的時候還是二十多歲的小夥子，顯得特別之處就是個性內向、少言寡語、格外沉穩，但絕不缺少尖銳與幽默。往往從他近乎內秀的思維智慧中透出他處世不阿、愛憎分明的品格。好在校園中聚了些好人，周圍的師生沒有不喜歡他的，那些與他同時進修的同學無論後來人生境遇如何，都至今是他的朋友，因為他的友誼永遠是可靠的。

數十年來，在美術圈裏自己也算閱人無數，但論到繪畫的才能與天資還無人可與他比肩。依稀記得他在黃瓜園(南京藝術學院所在地的舊稱)生活的幾個月裏完成了一批以河北涉縣老農、山民為原型的水墨人物頭像，並以此為風格基礎創作了《田橫五百士》。那批畫至今仍留在我的腦海裏，筆墨馳騁縱橫，大氣雄渾，更為難得的是隱含著難以磨滅的英雄氣概。在他的性格深處涌動著的似乎是那種英雄末路的氣質，使他的作品在簡潔凝練、雄強豪重中飽含著一份悲愴與蒼涼。正是他這種與生俱來的氣質令他的作品分外動人。于南方人士的繪畫中恐怕很難覓見這種品格，大多則如江南的園林或河灣小巷，清通雅致、文思盤繞，極重趣味，但迂迴曲折、精巧細膩得終究容易染上些小肚雞腸的味道。進安的畫于大氣中斷不缺少性靈與精緻，雄秀兼備之處更有著堂堂正氣，這才是最為難得之處。南京偏是個重才的地方，進安在黃瓜園深得大家的敬重與歡迎，甚至大家都曾多麼希望他能留在南京，以他的才華和氣質再得江南文化的滋養，必定能別有一番氣象。

進安是河北廊坊人氏，常言燕趙之地自古多慷慨悲歌之士，從“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的荊軻到口念神咒赤手空拳而指望“扶清滅洋”的義和拳，都有那種“我以我血薦軒轅”的披肝瀝膽的豪氣，仿佛正是這燕趙風骨悄悄潛入了進安的筆墨氣質。這一切是注重實際利益的現代人難於理解的。

黃瓜園方圓數畝，地域狹小，前後門一條路到底，所以也就經常與他在校園裏不期而遇。南京的冬天最為難熬，陰冷潮濕，室內絕無取暖設施，讓人無處藏身，那時總見他緊裹著一件舊式軍大衣，永遠皺著眉頭，好像永遠都懷著一種揮之不去的愁緒。説到南京的天氣，“透心涼”。談及藝術他又總是説：“畫不好。”他永遠緊鎖的眉頭又好像告訴你，他在苦苦思索。

南京別後一晃便是許多年頭，他的畫風已幾經嬗變，無論做何種嘗試，不管是直接的揮灑與抒寫，還是借用版畫的拓印技巧，他都能駕馭得恰到好處，絕沒有常人的刻意或做作，其間當然滲透著他苦心孤詣的追求，但與我們相比，卻依然顯得那麼輕而易舉。只要是能引起他探索興趣的繪畫形式，他都能迅速地達到他人一時難以企及的水準。我想他確實得力於那份有如天授的繪畫才能，那種對造型、對形式美感極為敏銳的領悟和感受能力，這大概就是世人常説的天資吧。

寫于2002年