克舉不僅僅是在畫風景，他樂於吸收中國文人畫寫意的傳統，把寫意的因素運用於油畫當中，創造一種比較隨意、自由、意象的繪畫方式，具有中國情調、中國意味，但同時又沒有丟掉油畫色彩的厚重感、肌理效果。意象油畫就是怕失去歐洲油畫的特色，我覺得這點王克舉做得非常好。

——邵大箴

克舉革命性的變化，源於其找到心中意向表達的方式。其實他創作的過程，也是人生昇華的過程，他現在的理解力和想像力要比原來更豐富。風格變化一方面證明他內心涌動著強烈的創作性和想像力，另一方面也是他不斷了解自然、表現變化中自然的過程。他在不同的地域畫畫，要採用不同的語言方式，這就迫使他不斷的探索和創新。

——張曉淩

作為一個當代藝術家最重要的是，要和社會發展脈絡同步，如何表現原有的記憶、原有的生活資源。王克舉先生在這點上做得非常好。看到他作品時，我就想到了張藝謀的電影。張藝謀很多的電影都是表現鄉土，表現的倫理、道德人性的關係是當代社會的，不僅為中國人所接受，而且西方人也如此。而克舉是用了當下人容易接受的審美感受的方式和現代語言去表現心中原來生活過的那種鄉土的東西。這一點是我們今天中國美術新世紀的一個很重要的特點。

——尚輝

克舉漸漸地找到了有個性的東西，每一次都從不同的感受裏邊去提純，既4有詩造化又有先人傳統的東西。

——孫景波

山東倔漢子王克舉的畫變化出新了！鄉野的主旋律中出現了狂放、現代，以抽象式的視覺暗示達到具體形象和情感的表達。雖然畫面風格出新，但是畫中的音符和節奏更深沉地傳達了克舉對山鄉野風的執著感情。天道“酬勤”，更復“酬誠”，這在克舉身上真是得到了足可信服的應驗。

——朱乃正

克舉的畫是從心裏傾瀉出來的，所以看他的畫，會感受到一種襲人的直抒胸臆的暢快和來自偶發靈感的意匠的驚喜！他的這種在大地上擺開架勢直接在一、二米大的畫布上作畫的方式，一般人在短時間內偶爾可以做到，能十年如一日的地堅持這樣做法的人幾乎絕無僅有。如果沒有堅強的體力和毅力，沒有深厚而廣博的積累，就容易重復或半途而廢。

——楊松林

克舉努力尋找自己心中的鄉土風景，這風景裏有中國鄉土的農民精神，深層的精神自覺仍然在風景中流溢出來。由於是精神的根柢和鄉土的根柢在一起，不是套路，所以具體形態的創造性能夠多樣。

克舉是自覺地走著中國一代代油畫家反覆探索的一條路，這就是“因土求洋，從洋入土”。油畫原本就是從西方引進的，使用的就是西法，不把他們的東西吃透是不行的。只要心中目標清楚，“洋”可以使我們走向“土”和達到“土”的目標。由洋入土是個艱巨的事業談何容易！需要許多油畫家“韌性的、持之以恒”的不懈努力。克舉有這股勁頭，一步步摸索，正在用“洋”辦法找到中國的“土”。他的樹木很“中國”，有從土地裏掙扎出來的蓬勃氣勢和頑強旺盛的生命力。與其説是鄉土，不如説是在這鄉土上實踐的人的精神，勞動者的精神。我們為克舉高興，他正在做出這樣的貢獻。

——鐘涵

面對對象的時候和在畫室裏根據一張小的速寫稿或者一張照片畫風景完全不是一回事。他的這些作品完全證明了在對象面前畫家所能表現出來的生命活力，創造的活力，藝術家在繪畫過程中的那種激動的心緒、靈感完全能表達在他的每一筆、每一畫當中。 寫生的好處就在於我們看到的每一張畫都有不同的內容。

——賈方舟

中國油畫的出發點就應該從我們自身和本土出發。本土的繪畫土當然不能土得掉渣，要土的漂亮，像民間剪紙等民間藝術那樣有活力、有生命力。克舉在面對太行山寫生的時候怎麼能夠把它變成幾條紅、黑的概括？移山填海，移花接木，做到已不容易。王克舉是把所有的景弄到心裏以後成為王克舉自己一種對生活的感受，對大山的感受。我認為，他現在已經完成了語言方面多方面的發揮。

——陶咏白

作為一個整體上面貌我覺得在這一次的展覽能夠充分展現出來，他個人藝術上成熟了或者完成了。中國的油畫確實成熟了，看他的畫，從一個很小的側面感覺到中國油畫的完成，成為了我們自己表達個人或者民族、時代的心情感受的這麼一種藝術形式。

他在野外寫生的方式和作品本身讓人感動。他的兩種表現對象，一種是表現北方山野，另一種表現正在生長的草木、樹木。這兩種都體現了生命的節奏感，

這在當代油畫家裏是很突出的。

——水天中

王克舉是非常用心的一個人，也是非常用力的一個畫家。他的風景裏面有一個可變的精神力量存在，在當前比較媚俗的藝術中間，抗拒著流行精神、流行美學，這種精神力量非常可貴。“土”對於一個藝術家尤其是文化轉型時代的藝術家來説是非常重要的，它是一種野性，也可以叫新感性。因為不土的話找不到根，找不到區別。尤其是油畫，語言最容易變化。

——鄧平祥

現在完全從中國當代藝術的角度上來考慮，大量發揚這種從生活現實中深入挖掘的精神，使得中國當代藝術大大區分于西方當代藝術，才能創造出屬於我們自己的路。王克舉是為畫畫而生的畫家，除了這點以外別的根本沒什麼。

——張祖英

他的畫充滿激情，現在種種因素容易導致畫家不能夠把握住自己的激情。另外，他對當代油畫形式語言的探索不是憑空而來的，是和歐洲的審美傳統一脈相承。現在能夠在這麼大的畫布上對景寫生，並堅持這麼長時間畫出這麼多作品，在我們國內、國外都是非常少見的，應該對他這種精神表示欽佩。

——徐慶平

克舉是一個本份的畫家，也是一個本質的畫家。作為畫家，堅持這樣一種比較傳統的形式，發自藝術家創作本能地用最原始的方式創作，在當今美術界越來越少。他的這種狀態令人感動。面對大自然寫生，又沒有去重現自然的原貌，而是通過自然觸發了他表現的慾望並形成這樣的畫面，這本身就是完成了一個畫家藝術創作的過程。

——忻東旺

克舉是繼承了印象派，但又是對印象派的突破。他在造形、色彩、結構等問題上獲得了解放。其發展歷程可以使我們對學院的油畫教育和當代中國油畫的發展有一個新的認識。

——殷雙喜

克舉的作品有當代性，不僅是因他從寫生發展出來的形式結構，而且最主要的是他的色彩強調了視覺性，強調了對當代人視覺感受的影響力。

——趙力

看過了克舉兄的近作，眼睛為之一亮，只仿佛混沌初開、紫氣東來，繼而感到了作為城裏人久違了來自神經末梢的異樣。克舉的風景始終飽含著真實的自己，四季分明、調性清朗，憨厚純樸、熱烈濃郁，既閃爍著印象派的外部光色，又穿插著結構上的內在關係；既揮灑著表現主義的自由狂放，又吟誦著田園牧歌般的清醇雋永。

——李向陽

記得好象是俞曉夫形容過：王克舉象坦克車，身體很結實。寫生時，他總是身上背著畫箱、很大的畫布到處跑，給我們留下了深刻的印象。我本人很喜歡他的作品。

——邱瑞敏

奔放、強調整體、不拘小節是克舉作品的特點，“土”的東西畫出“洋”的味道比較好，很有個性。

——朱國榮

對於畫家而言，風格是比較重要的，克舉近期作品的風格可以説是以往畫風的突變，這種隨心所欲，對自然景象極富表現的畫面應該是他寫生後的創作，而非閉門造車。看了他的畫後，覺得他離抽象畫的距離不遠了，他的作品不太強調空間，而強調平面，更注重色塊的搭配和構成。從畫中可以看出他對西方繪畫有過深入研究。

——徐芒耀

我曾與張桂銘談到寫實的問題，大自然中非常具體的東西，例如秋葉落地，很難用寫實手法表現出這種意境。這種矛盾，常常糾纏著畫家。王克舉從寫實走到今天這種風格很不容易，他要拋棄很多已有的東西，畫中運用了中國畫“沒骨法”畫樹梢、鄉村植物等，反映出中國油畫上的新成就。本人對他的努力非常讚賞。

——謝春彥

克舉的油畫色彩不是從生活中來的，但又確是從生活中來的。他畫農村常見的景物，實際也是在畫自己。從情感上來講，克舉生活在農村，對農村生活充滿了深厚感情，畫中每一根樹枝都充滿了克舉的情感。繪畫要有感情才有氣息，氣息是衡量作品的重要因素。

——黃阿忠

他的畫很複雜，既“土”又“洋”，既“現代”又“傳統”，説抽象又有寫實，這實際就是從生活的提煉中得來的。但它不是生活的翻版，卻又充滿了生活味。

——王頡音

王克舉的色彩表現能力很強，畫面的各種基本元素都組合得比較好。如果畫家對色彩有感覺，對畫面的整體控制能力強，那麼畫本身就具有很強的感染力。他的畫的色彩冷暖，互相呼應方面有個人的語言。我本人比較喜歡他那類大結構的畫。

——張正剛