文/賈方舟

新世紀以後，王克舉在藝術上的跨度可謂大矣！用判若兩人來形容不為過，用脫胎換骨來形容也不為過。因為，一、在藝術上像他這樣一種跨越和轉型一時還舉不出第二個人；二、他是在藝術上十分成熟、風格定型之後出現的轉型，而非探索時期；三、他的轉型不僅表現在題材和風格上，更表現在藝術才智的充分發揮上。所以，他的轉型不是平行移動，而是一次大跨度的自我超越。

王克舉原來的藝術面貌大家都比較熟悉，那是一種以表現齊魯民風民情的淳樸的鄉土寫實繪畫。而當他把視線轉向自然以後，他的筆鋒開始變得狂野粗獷，他天性中一直未能舒展開來的另一面才得以顯露，於是我們面對他轉型後的新作，面對新作背後的畫家本人，便不能不刮目相看。

王克舉的風景讓我感到，他總能從司空見慣的景物中有所發現。當他準備將千變萬化、錯綜複雜的自然景物搬上畫布時，他善於用中國式的方法刪繁就簡，亂中求序。因此他的畫絕不是對自然的客觀還原，而是在自然的觸動下進入藝術自律的創造。所謂面對自然的“寫生”，事實上是將來自於自然的激情還原到對自然的歸納、整理和秩序化改造，以使其從色彩到形式更符合藝術自身的需要和“我”的感覺。

王克舉的畫每一幅都是獨一無二的，因為它不是按照程式畫畫。他面對的自然永遠是“這一個”，這是在畫室裏無法做到的。