90年代的青年畫家獲得了更為廣泛的世界文化資訊，卻不再有英雄主義的救世理想，而是在日常的生活中用獨特的眼光觀察物象，表達自我的真實感受。雷子人1993年畢業于中央美院中國畫係人物畫室，他的早期作品著重表現都市青年的生存心態，不乏“文氣”與“童心”，在形象上有少男少女的青春繾綣與天真無邪，在筆墨上可以看出對中國傳統繪畫的結構佈局和水墨韻味的文脈繼承。

2000年雷子人考入中央美院中國畫係李少文工作室攻讀研究生。李少文教授鼓勵學生開拓思路，打破慣性，探索中國畫表現當代生活的多種可能性。雷子人敏于思，勤於行，在掌握技巧與材料的基礎上進入現代人心性的表現，他將這種追求視為一種“入境”（INTO），即從生活的狀態中體驗生命，用個性化的語言講述對生命的感嘆，也許這正是“入境”的真實含義。

雷子人就讀研究生期間的作品具有多種審美趣味，顯示出他正進入一個活躍的探索期，有許多新的想像與急切的試驗。他沒有單純在中國畫的內部解決風格與筆墨問題，而是著眼于中外藝術的比較研究，並且在中國畫的傳統基礎上加以融合，直面作品與作者的關聯意義。近期他的作品在視覺圖式的基礎上著重探討筆墨結構中的文化情態，以往那種在畫面上隨意遊走的速寫式生活切片，轉化為近景中的人物形象的平面結構與色彩關係的研究，超現實的夢幻場景增強了中國畫傳統中的主觀表現意味。

在雷子人的作品中，對生命的敏感，是與中國畫材料對情緒、感受反應的敏感相聯繫的，他試圖用中國畫的傳統審美觀念，溶入當代生活去尋求對現代人心境的理解。這種生存與發展的渴望——對美好事物的嚮往，往往給予我在觀畫時瞬間的感動，我説不清楚這種感動是源於對往昔時光的眷戀或是對未來歲月的某種企盼。雷子人不憚其煩地描繪青春的恍惚與愛的執著，我在他的畫中感受到生命的短暫，在山林的陽光清流中，想像都市街道上那些往來如潮的人們將以怎樣的心境融入生活。

                                                                                              殷雙喜

2003年2月2日