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《東方早報·藝術評論》（以下簡稱“藝術評論”）：今年是上海美專建校100週年，作為大型紀念活動的承方辦之一，劉海粟美術館準備如何來紀念這所中國近現代史上著名的美術學校？
張堅（劉海粟美術館館長）：從1912年，劉海粟、烏始光等建立上海圖畫美術院至今已經有100年的歷史了。今年年初的時候，我們和上海市檔案館達成共識，要仔細整理和公佈由上海市檔案館保存的上海美專檔案。這項工程十分浩大和艱巨，但這是劉海粟美術館義不容辭的責任。經過兩館同仁的不懈努力，有望在今年下半年先期出版上海美專檔案三卷本，包括上海美專校史校誌、上海美專同學紀念刊錄集萃和上海美專同學錄。從三個方面立體呈現上海美專的歷史面貌。11月，我們還將在中華藝術宮（即原先的世博中國館）舉辦大型的上海美專紀念展覽，屆時將展出上海美專師生作品近200件、上海美專檔案文獻和出版物150件、珍貴歷史圖片100幀、多媒體資料等，以多種藝術形式讓觀眾了解這所學校。展覽還將出版大型畫冊。從9月起，將陸續舉辦關於上海美專的主題講座，我們邀請了上海美術史界的老前輩黃可先生、美術史專家潘耀昌先生和李超先生作為主講人。同時還有週邊展，比如趙丹、趙青的父女藝術展，上海美專攝影展，劉海粟家屬和弟子展以及潘玉良藝術展等等。我們將主辦學術研討會邀請各地專家共同參與討論，出版論文集和紀念文集。整個活動規模大，內容多，值得期待。
藝術評論：請你談談劉海粟先生的精神思想與他創辦上海美專的關係。
張堅：劉海粟先生是中國近現代史上的一位開創性的藝術家，他的精神主線是大膽創新，敢為天下先。人體模特事件是上海美專教學上的一件劃時代的大事，當年劉海粟堅持將西方的人體寫生課程引進中國，為的是完善中國美術學校的教學。但這樣的行為引起了許多保守人士的抗議，但他不被困擾，尤其是與軍閥孫傳芳的論戰顯示他的膽識和智慧。他在藝術上也大膽探索，畫風狂野有力，這種精神使上海美專的教學實踐一直走在時代的前面，培養出一批又一批的人才，也成了民國時期上海藝術人才的一個匯聚點。
藝術評論：請你介紹一下上海美專培養出的藝術人才和匯聚的重要文化人。
張堅：這次通過整理上海美專檔案，我們驚訝地發現上海美專的教育成就和它富含的藝術活力。從那些檔案的記載中，看到了許多熟悉的名字，而這些人正是構成中國近現代文化的重要力量。這裡不得不提到劉海粟的個人魅力和長袖善舞的交往能力。他與蔡元培是忘年之交。1919年他籌建上海美專校董會就邀請蔡元培擔任校董會主席。蔡元培是民國第一任教育總長，也擔任過北京大學校長，後來是中央研究院院長，他是“五四運動”的重要推動者，有了他的加入，校董會又陸續迎來了深恩浮、黃炎培等重要人物，他們或是蔡的朋友或是蔡的學生，對於美專的事物也是親力親為。強有力的校董會為上海美專的發展提供了許多的便利。在學校的社會事務上積極拓展，在經濟上不斷取得政府和社會支援，使學校在民國動蕩的環境中堅持生存下來。劉海粟拜康有為為師，康有為為學校題寫了存天閣匾額。劉海粟還和胡適、梁啟超、柳亞子等文人往來頻繁，邀請他們為上海美專學生開設講座，這對學生來説無疑是獲益匪淺的。
學校當時的師資力量也是非常強大的，現在在近現代美術史上看到的許多大家當時都曾在學校任教。
它培養出的學生也非常優秀，並且呈現出一種跨領域的現象。在繪畫方面有李可染、程十發、潘玉良、倪貽德、劉抗等，在漫畫和設計方面有萬籟鳴、魯少飛、陶謀基、蔡若虹等，在攝影方面有沙飛、吳印鹹、鄭景康等，在電影方面有馬徐維邦、趙丹、許幸之等，真可謂人才輩出。
藝術評論：你覺得現在重新梳理上海美專的歷史，紀念這所學校的意義何在？
張堅：通過整理史料，我們能夠更加真實和客觀地認識這段歷史，給予這所學校以正確的評價，向曾經參與這所學校建設的前輩致敬。對這段歷史的研究能使我們更加清晰地看待現在，無論是對當代藝術教育，還是美術史研究都有重要價值。
上海美專雖然只有短短四十年的建校歷史，但它對於中國近現代繪畫發展和中國現代美術教育模式的確立都有深遠的影響。但由於學校已經在1952年高校調整時合併，關於上海美專的歷史和影像漸漸被人遺忘，而對於前輩篳路藍縷的開拓我們是不應該忘記的。
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