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雙年展創始人談前衛藝術——
學西方要融入中國的符號
廣州日報：您的《説紅書》、《艷陽天》都屬於特殊時代背景下的作品，那到了上世紀90年代，風氣産生了變化，您會覺得特別困惑、不知所措嗎？
方增先：那個時期，西方的現代主義已經向中國開放了，原來是不允許西方的東西進來，我們看不見，也沒有打算去學。等到開放的時候，我的年齡也大了，已經習慣了原來那套東西，對西方這一套東西我既學不到，也不喜歡，覺得抽象的東西就是一種形式感，好像沒有多大意義。但是年輕人一看就喜歡，他們學得快，沒包袱，馬上就接受了那些抽象的構圖和形式。
廣州日報：您創辦了上海雙年展，您卻説“我不喜歡西方那一套東西”。
方增先：對於西方前衛的東西，我實際上是看不懂的。雖然我們搞的雙年展已經算比較前衛的了，但是西方人一看就知道這是中國的現代畫，還是中國的。其實這個前衛藝術就算是在西方，除了藝術家自己，也沒人搞得清楚。對於我來説，現在我只能説習慣一些了。
廣州日報：堅持要辦下來的原因是什麼呢？
方增先：我覺得這樣做，主要是上海這個地方，是中西文化交流很重要的一個點，這裡的老百姓最大的好處是，即使他們接觸到的東西很怪，看不懂也不會罵人，他就自己琢磨，這是什麼意思？不懂，但是不排斥。前衛藝術如果先到其他地方去，就不行。很早就有一些西方藝術家來找我，説你完全可以搞，而且唯獨上海可以搞。
廣州日報：您曾經説過，現在中國學西方，搞形式的東西太多了。
方增先：的確“形式”在現在的中國很流行。但搞形式是很需要技巧的，形式是可以很好看的，形式本身不是壞事情。既然你研究美術，怎麼不可以研究形式呢？
廣州日報：中國藝術家在西方市場得到的認可越來越多，但在國內也面臨很多質疑和爭論，對此您怎麼看？
方增先：這個裏面有一部分人他喜歡用中國的符號，因為這是現代藝術的表達方式。用古代的長衫啊，某種凳子啊，這樣的東西拿出來，一般是西方人看起來好，中國人看起來也好，這部分人不存在這個問題。但是有一部分人，學西方的東西學過了，完全跟著他們走，西方人不喜歡，中國人也不喜歡。因為西方人覺得你是跟我學的，你不怎麼樣，中國人也不知道你表達什麼意思。所以我覺得我們的前衛要有中國的符號，把中國的傳統文化結合進去，這樣子會更好。
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