|
去年11月，世界美術館年會在上海召開，我國各省市美術館的館長們蜂擁而至。年會在“全球化社會中美術館的共同基礎”的主題下，設置了“知識分子在反權勢中的作用”、“東方與西方：美術館作為一個‘社會機制’”、“後殖民世界中的對話實踐”、“中國之美術館情境”等4個理論研討板塊，邀請國內外著名的文化學者演講。作為國際現當代美術館協會(CIMAM)的成員，我在現場注意到，許多國內的美術館館長徘徊在門外，問他們為什麼不進入會場，回答是“聽不懂”。這個事例，再清楚不過地證明了當今中國的美術館多麼游離于全球美術館發展的主流，證明了我們那些美術館的當家人多麼缺乏基本的和專業的文化學識。
近來人民日報發表文章，拷問博物館館長的任命制度，質疑中國博物館(當然包括作為造型藝術博物館的美術館)的專業化程度能否合格履行公共文化職能，指出現行的體制機制落後於硬體改善。一個事實是，目前中國的博物館(美術館)建設正處於“井噴”期，地方政府有錢了，大興土木，於是每年新增100個博物館(美術館)，全世界罕見。在上海，世博會留下的設施遺産、黃浦江兩岸的舊碼頭改造，以及各區政府和社會力量的投入，將使今後幾年內崛起一批硬體優質甚至是規模巨型的藝術展覽場館。我們很樂意看到博物館(美術館)事業受到了政府的重視。然而問題也越發突出了：這麼多的硬體設施，填入什麼內容?應該由怎樣的人、按照什麼意識來管理和運作?歸根結底，辦博物館(美術館)的宗旨是什麼，社會應就此達成怎樣的共識?
在此僅就美術館的方面談些看法。美術館由行政任命的當家人缺乏專業素質的問題，正是長期以來對其宗旨的認識含混不清所致。美術館並不是尾隨中心工作不時舉辦宣傳性展覽的地方，也不是誰出錢租場子就可以辦展覽的場所。
美術館的責任，首先在於通過高度甄選的展覽、收藏和研究，使一個國家和民族最有創造性的藝術成果得到示範和保管，使國際間最有價值的藝術理念能夠引進和交流，從而不斷延續並更新本國本民族的藝術之鏈。
其次，在現今全球化的時代，美術館在熔鑄城市文化品格、增強城市軟實力方面可以起到突出的作用。巴黎和倫敦是兩個範例。巴黎蓬皮杜藝術中心有計劃地舉辦全球最具實力的現當代藝術家展覽，倫敦泰特美術館則不間斷地舉辦全球最有影響的先鋒藝術家展覽，其結果是這兩座城市與紐約一起牢牢佔領世界藝術前沿，巴黎成了現代藝術之都，倫敦成了先鋒藝術之都。
第三，美術館通過展覽、出版、藝術普及和教育活動，使每一位社會成員獲得藝術欣賞的愉悅，同時也凈化和提升公民的文化心靈。打開巴黎蓬皮杜藝術中心的參觀引導書，第一部分的標題就是“給每一個人的藝術和文化”，接著寫道：“這個藝術中心是人民的地方，每一個人將盡可能地自由地能夠進入所有的文化和所有的藝術形式。”我們的美術館作為公共文化設施，也負有同樣的責任。
從這些世界優秀美術館通行的宗旨不難看出，美術館的館長應該具備怎樣的專業素質。他應該深深懂得並堅持，美術館必須嚴格地按照藝術博物館的專業體制來生存發展，而不是聽任它退化為一般的宣傳機構和展廳出租之地。他應該有著強烈的事業心，有全球意識，有歷史感，為創建一流的美術館、實現其宗旨而孜孜奮鬥。他應該熟知藝術博物館的專業管理，制訂長期的學術計劃，為館內的策展人和專業人才營造培育和發揮的環境。他還應該拓展國際國內的廣泛的藝術人脈，爭取社會的支援和合作，能夠為本館的展覽和收藏引來最有價值的藝術家，以及社會資金的幫助。
|
