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成功模式是否存在
在確立了藝術界的成功定義之後，討論成功模式是否存在才具有可能。在中國，從事當代藝術創作的人群不下上萬人，而其中的佼佼者也就是所謂的藝術“明星”各自的成長和成功經歷各不相同，無法進行全方位的比較，如此，只能以時間段劃分，希望能夠尋找出當代藝術在中國的成功模式。
“四大天王”與“四大金剛”可以看做當前中國當代藝術金字塔的頂端案例，名氣相當，但境遇卻完全不同，“四大天王”者，從上世紀的89現代大展中嶄露頭角，之後由於參加了眾多國際性雙年展的緣故，開始被國內外的藏家和機構認識和了解，並逐漸走向成功的道路，從今天的市場反應來看，“四大天王”的作品依然極受市場和藏家追捧，這中間不乏一些新進藏家，可見這幾位藝術家作品的受追捧度。反觀“四大金剛”，借“中國牌”成名于海內外，後相繼回國發展，他們作品在國內市場並不見得有“四大天王”來得火爆，個中原因大概源自他們的作品多以大型裝置為主，受眾面相對狹小，但卻極受藝術機構的偏愛。如果以他們為代表分析上世紀80至90年代的藝術家成功模式，或許可以得出一下的結論：並未受市場制約(當時的中國沒有藝術市場、藏家多為外國人士)，結合當時的社會背景進行藝術創作，多以政治題材為主，創作動力源於各自的藝術追求，這或許可以看做他們那個特定時代內的成功模式，但這樣的模式如果繼續一成不變的沿用是否還會具有效果呢?是否可以將其看做整個當代藝術的成功模式來進行推廣呢?在本人看來，是不可行的。
新生代的藝術家群體由於所接受到的教育和資訊不同於之前的藝術家，對於網路和媒體宣傳比較重視，他們的成功更多的是與市場相關聯，結合比較成熟的畫廊和市場機制進行個體的宣傳，同時由於這一時期藝術批評和理論的更多介入，藝術家個體的理論架構更加完善，注重學術性的建構。加之，藝術市場的急速膨脹，對於藝術品的需求逐漸增大，也為新生代的藝術家提供了成功的條件。但不可否認，這裡依舊存在許多不合理的、不科學的運作方式，通過大肆的個體宣傳和市場炒作以獲取“名利”，而通過如此方式成功的藝術算不算真正的成功已不屬於本文的討論範疇，故不做過多介紹。如此一來，新生代藝術群體作為最接近當下藝術訴求的生力軍，他們的成功範例是否可以看做目前整個當代藝術在中國的成功模式呢?亦不儘然。當代藝術強調當代性，這種當代性並非固定於某一特定的時間段內，而是整個未來線性的發展，正如當前的一批更加年輕的藝術家的成功一樣，他們似乎又回到了現代藝術的産生之初，即畫廊代理制度，現在大部分的畫廊都有其各自代理的年輕藝術家，在老一輩和新生代藝術家逐漸成為市場主流之後，他們將目光投放到更加具有潛力的年輕藝術家身上，這樣看來，新生代藝術家的成功範例則不足以支撐整個中國當代藝術的發展模式，也就是説，唯一性的、固定的成功並不存在，這種不存在並非單指中國境內的當代藝術，而是目前所有存在當代藝術的國家。
當代藝術由於其自身的時間特性決定它的不固定性和前進性，如果只是單純模倣現存的藝術生長模式是無法獲得真正成功的，而那些已經功成名就但卻一直停滯不前的藝術家，你所獲得的只能暫時的“利”，而無法獲得真正的“名”。當代藝術是在不斷淘汰和批判中前進的，如果已成歷史還依舊抓住不放，只能説明你是一個傻瓜。
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