| 林奕華在台下沉浸在《命運建築師之遠大前程》裏“女人天生就是一座建築”、“幸福是不是就是一個房子”、“瞎了眼反而更看得見真愛”這類哲思的時候，觀眾席依稀有了躁動的苗頭。戲正在進行，男人與女人還在不斷相遇，可是我們的耐心就快要到頭了。
林奕華永遠很有道理，他的戲與他的人和文字一樣，即便有多角的戀愛和複雜的陰謀，也都是乾乾淨淨的，這大概就是他討喜的原因之一。但是就像所有的好人一樣，享受他的好，就得忍受他的啰嗦和説教。
作為林奕華“城市三部曲”的收官之作，故事像編劇張艾嘉小姐一樣很文藝。三個主角，三條線索：天才建築師摩西，希冀從虛擬生活中獲得靈感，造一座“理想家園”；李心潔扮演的“寶貝”被摩西雇來充當繆斯女神啟發靈感；“寶貝”和“小鬼”是一對默契的搭檔，他們被人雇來做“託兒”，專扮完美情侶，在新房、新車銷售時，展示他們的幸福，感染渴望幸福的顧客買下頂級住房或豪華跑車。在真真假假中，他們把“幸福”演到極致，卻在現實生活中漸行漸遠……
可惜的是，線索一任支離破碎，情緒偏不尊重舞臺劇規律。劇中人物不是對著空氣説話，就是對著房子抒情，幾乎沒有對手戲；燈光忽明忽暗，頻繁呈現的“定格”製造出類似文藝片的鏡頭感，卻失去了戲劇的場面感；還有過多想要表達的主題，想説得太多，反而都沒説清，怪不得有觀眾説這是一齣沒“戲”的戲。
由此，我大概能夠得出“不動心”的理由：再美麗的愛情故事，再深刻的幸福哲學，沒有找到符合舞臺呈現的結構方式都會變得漫長。作為優秀的戲劇導演，林奕華擅長的“都市型”作品于這兩年內地戲劇舞臺氾濫的“白領戲劇”而言算是一面照妖鏡。在他的舞臺劇《西遊記》中，唐三藏和孫悟空成了夫妻，每當老公做事不如老婆意時，老婆就會念起緊箍咒，這咒語有趣地反覆著一句話：“我都是為你好！”在令人驚艷的《包法利夫人們》裏，林奕華拷問觀眾的內心：我們為什麼不快樂？又為什麼孤獨？我們如何承擔？又在哪放逐空虛？看得文藝青年們又笑又哭，然後買票看第二遍，再寫信問他“包法利”什麼時候能再來演一次？
林奕華身上有一些特質、一些敏感，讓他的作品總能抓住都市男女的神經。他説過“舞臺劇除了娛樂之外，還必須呈現一個視野”；他也説過“我們多多少少都是‘文化偵探’，必須要有一種嗅覺，把感覺到的東西用大家都能明白的一種方式傳達出去。”
對！用大家都能明白的一種方式。可是這次，反覆看著李心潔的裙擺旋轉出優美弧線的觀眾，在東方藝術中心劇院舒服的軟墊椅子上，雖然也會呼應臺詞笑一笑，但似乎再也沒有了曾經的深深觸動。演出結束已是晚上10：45，林奕華和演員們照例出來謝幕，觀眾再次歡喜起來。看來，上海觀眾還是很愛林奕華的，等著他的下一次。
最後説一句。張艾嘉小姐，不如把往內探求的心思花一點在結構戲劇的努力上吧，沒有“戲”的戲劇只能在情感空間上趨向狹窄。編劇還真不是好做的！
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