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這是一個渴望奇觀的時代。聲光影電，變幻莫測，忽而直登仙界，忽而群山鬼魅。那些耀眼燈火，場面壯觀。不是視覺的奢侈盛宴，而是心理的炫耀和滿足。
在通往湖南張家界天門山險絕的盤山公路旁，這些天可以看到一排排巨大的射燈。夜間，雲蒸霞蔚的天門山前山將被它們照亮。它們是大型山水實景音樂劇《天門狐仙——新劉海砍樵》1.2億元鉅額投資中的一部分。在經過大半年的試演之後，近日，這出大型山水實景音樂劇在天門山下的峽谷劇場正式公演。從漓江到麗江，從泰山到嵩山，實景演出的概念已並不新鮮。這邊有梅帥元和譚盾組合，那邊有張藝謀傾力奉獻，而在此前的雲南大理，又有陳凱歌和久石讓在實景劇上再度合作的賣點……但不可否認的是，實景劇水準的良莠不齊，也將帶來嚴重後果。無論是有形的環境污染，還是無形的因為對旅遊景區隨意解讀帶來的文化形象的損害，都是無法逆轉的。
色彩艷麗的燈光成為實景演出的特色之一，構築這種“視覺衝擊”需耗資1.2億元。
負責《天門狐仙》項目推介的副總經理田輝林告訴早報記者，實景演出在企劃上的確很難找到讓人眼前一亮的點了。從2004年第一部大型山水實景劇《印象劉三姐》面世至今，實景劇演出已經勢成燎原。實景劇如此迅猛地蔓延開來，旅遊開發熱潮當然是最大的推手。每一個地方政府和旅遊開發商都在開動腦筋，尋找新的亮點。短短一兩個小時的實景劇，可以將當地的風土人情、旅遊資源、文化傳統，進行密集的符號化展示，令遊客印象深刻。而觀光資源並不豐富的景區，則希望通過實景劇，彌補對遊客吸引力的不足。
客觀而言，雖然實景劇大多立足於對當地文化的符號化展示，但它的出現，在很大程度上還是提升了國內旅遊的文化含量。遊客不再是純粹的觀光客，在對景觀走馬觀花式的瀏覽之後，實景劇為他們進一步深入當地文化提供了可能。甚至，一些實景劇還具有為旅遊景區進行文化塑形的潛在可能。比如以自然景觀為主的天門山本身沒有強大的人文脈絡可循，於是，《天門狐仙——新劉海砍樵》將流傳甚廣的民間傳説注入了天門山。可以想見，隨著時間推移，這出實景劇將給天門山帶來全新的觀看視角，而其後的旅遊開發，也具備了更多的可能。
但實景劇水準的良莠不齊，也將帶來嚴重後果。無論是有形的環境污染，還是無形的因為對旅遊景區隨意解讀帶來的文化形象的損害，都是雖然緩慢卻無法逆轉的。如梅帥元所言，一部實景劇的收益能達到每年數千萬元，還不包括土地升值的潛在收益，這麼巨大的利益驅動，也許能夠解釋為何電影界的大腕們紛紛投身實景劇的創作，當然也不能否認像陳凱歌插隊雲南那樣的個人情感因素。當門票收入、景區人氣、文化政績、土地價值，種種巨大的利益在實景劇幕後糾纏一處，能夠對它進行有效監管的，或許就只剩下了創作者的文化良心。
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