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俞玖林和沈豐英在《玉簪記》中演了三個小時“眉來眼去”的對手戲
三年回首 “賠本賺吆喝”贏得五萬觀眾
隨著崑曲《玉簪記》的落幕，第三屆“迎世博長三角名家名劇月”為期40天的演出畫上了圓滿的句號。這項由浦東新區文化廣播影視管理局、東方早報社和上海東方藝術中心主辦的“名家名家月”進入第三個年頭時，卻似乎走到了一個何去何從的十字路口，然而，不可否認的是，這個國內唯一一個以民族戲曲為主題展演內容的活動，已成為日益壯大的演出品牌，並得到業界一致的公認和讚賞。
名家：領軍人物“無一漏網”
從2008年開始創辦的“名家名劇月”，算得上是上海歷時最長的“迎世博”文化盛事。而同時，它也是國內唯一一個以“民族戲曲為主題內容”的演出品牌。正因為“名家名劇月”的唯一性，三年時間內，“名家名劇月”迅速形成了自己在業界的強大號召力，代表了當代國內戲曲界最高水準的名家和名劇幾乎悉數參與其中。迄今為止，全國共17個劇團的39台劇目聚集在這一旗幟下，覆蓋了京、昆、越、滬、淮、黃梅戲、川、甬、話等9個劇種。
值得一提的是，這9個劇種的領軍人物幾乎無一“漏網”，其中很多名家甚至打破慣例，上演了自己多年不演的代表作和成名作。僅以今年的“名家名劇月”為例，京劇演員于魁智、黃梅戲演員韓再芬、川劇演員沈鐵梅、滬劇演員茅善玉，都是當之無愧的各劇種翹楚和領軍人物。而上海越劇院的“五朵梅”錢惠麗、單仰萍、章瑞虹、趙志剛、方亞芬更是當代越劇的集體中堅。上海昆劇團的蔡正仁、計鎮華、劉異龍、張靜嫻等幾位國寶級的藝術家更是悉數參演名家名劇月。甚至於台灣地區的吳興國，也是當代實驗京劇的領軍人物。而戲曲界僅有的兩位梅花大獎得主尚長榮和茅威濤也被“一網打盡”，在首屆名家名劇月時就演出了多部代表作品。
名劇：里程碑之作集結亮相
名家名劇月從創辦之初，就以求吸引高層次的年輕新觀眾為目標。為此，主辦方在劇目選擇上頗費心思。三年來，登上這一舞臺的都是各大劇種的精品力作。除了《紅樓夢》、《女駙馬》、《雷雨》等各大劇種的經典保留劇目外，近20年來戲曲舞臺上的新編力作成為演出的一大亮點。
在三屆活動中，先後有20多部優秀新編作品亮相，其中不少是戲曲改革史上具有里程碑意義的作品。京劇《曹操與楊修》被認為是20年來當代戲曲創作至今無法超越的巔峰，川劇《金子》是文化部“優秀保留劇目大獎”的榜首劇目，而淮劇《金龍與蜉蝣》被認為是推動了當代戲曲改革的里程碑之作。這些可以寫入當代中國戲劇史的作品，在名家名劇月上都是由原班人馬上演。
因為名家名劇月，近年來國內戲曲的優秀新作也得以有了展示舞臺。上海越劇院“五朵梅”的五部新編代表作品第一次得以集中展演，白先勇的兩部“崑曲傳奇”之作《牡丹亭》和《玉簪記》也是第一次同時上演。
三年來， “名家名劇月”以每年拓展一個劇種的速度循序漸進，從首屆展演僅限江浙滬範圍，到如今演出範圍覆蓋了大半個中國，成為一個具有“大視野”的展演活動。
反響：改變上海演出版圖
“每個中國人一生中都應該看一場中國戲曲”，這是“名家名劇月”舉辦之初的最大心願。而經過三年的努力，共有5萬人次的觀眾在東方藝術中心欣賞了戲曲演出。而可喜的是，據觀眾調查數據顯示，其中2/3的觀眾是第一次走進劇場欣賞戲曲的新觀眾，而且大部分是中青年觀眾，40歲以下的佔51%。
“名家名劇月”也改變了上海演出的版圖格局，算得上是浦東文化史上的標誌性的事件。此外，主辦方連續三年都舉辦了名家主講的免費藝術欣賞講座，讓新觀眾們更好地感受傳統藝術的無窮魅力。
除了大量被爭取到的新觀眾。不少戲曲界名家也成了“名家名劇月”的“回頭客”。于魁智表達了“希望以後每年都來”的願望，而川劇名家沈鐵梅更是向主辦方表示，希望明年能夠帶自己最新的川劇交響樂作品來參演名家名劇月。
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