| 文\楊雲祥
中華民族美術長廊是由許許多多的壯麗畫卷陳列而成，一代代畫家們創造了形態各異、絢麗多姿的視覺圖式，美術史就是這一幅幅雋永的書畫精品“陳列館”，也就有了我們後來人所能享受的視覺精神大餐，使繪畫藝術的學子們能夠有孜孜以求的經典範本。
我們的美術史書基本上多數都在介紹畫家、作品如何，談及藝術畫派的上承下繼和來龍去脈，講述朝代的文化演變和繪畫的漸進及創新。但是我們卻有點忽視了一個實際的存在；那就是沒有一部專門論述收藏家如何如何的著作，看上去似乎有點忽視了他們。收藏家為文化藝術發展起到了無與倫比的具體推動，在藝術品得以實現它真正價值的同時，藝術勞作者的辛勤也得以成為生存之實際。雖然有些傳奇故事和影視作品描述了收藏家的可歌可泣，他們有些為民族文化藝術的留存於世而不惜犧牲了自己性命，叫我感動的是《故宮》系列電視，兩地的博物學者都為了民族文化不受侵略者的蹂躪，經過了千辛萬苦的努力奮鬥。有一句話讓我刻骨銘心“國家可能暫時滅亡，但是故宮的文化藝術品決不能丟失”！我們國家的統治者換了多少個民族體制人，唯有漢文化脈絡是不變的根本。所以，我們的收藏家也就是捍衛民族文化藝術大軍的一個主要成員。（我覺得可能會有此類的書籍，遺憾的是我現在還沒有看到）。
我們還是從收藏家做人的素質來説起；搞收藏必須需要錢，因此，經濟力量是一個最大的立足點，看看他的藏品價值就知道其經濟事業的能力有多強，這些能力就足夠説明他們的智慧還是比一般人要高些。當然，有錢的人是多了去，問題是能夠真正收藏藝術品的有錢人可不多！因為，想有錢是許多有經營頭腦的人只要肯努力的去奮鬥，基本上還是可以辦的到。收藏藝術品就不一樣了，他必須有文化的高度興趣，最主要的是有相當高的美感認知。一個好的藝術品收藏家還要有歷史的知識修養，有文化的心理積澱，因此我們説：文化藝術品的收藏要比其他的有錢人做企業去經商的難度大很多。
當然，我們説有數不清的理論家，有許許多多的博物館專業的考古家，他們的活兒就是鑒定文物、評判藝術呀。可問題是能夠真槍實劍投入資金的實踐者，那就只有收藏家了，他們花的可是自己的血汗錢；不可能像專家們大多從書本上學到些口頭手藝，如果有人要全憑這些專家給他的收藏把把脈、定定位，弄不好就會導致他的藏品要遭遇“顆粒無收”，因為現在的市場黑洞確實很多。因此，一個好的收藏家要有文化人格和歷史的縱橫感，他不可能完全按照個人的喜好去購置藝術品。我看到有些人根本就不懂藝術的標準與尺度，完全由著自己的性子而把大把的錢用在了什麼都不是的畫作上，{上海的一個女暴發戶買了許多文革時期的領袖假畫，廣州一個老闆近億元的古董都是冒牌貨，我的老鄉花了幾百萬元，臨死都不知道自己的古瓷寶貝卻是新的}，也看到有些收藏家認為年齡小的繪畫人技巧不錯，就想當然的包炒了；指望以後他（她）成名能發財；其實這些都不是真正意義上的收藏。那些為了投資、為了發財、為了一時的滿足個人的金錢私欲，實際上是打著收藏的旗號在炒作，在投機，這和經商的智慧型操作是有著本質的區別。前者是靠藝術品的投機專門賺錢，後者則是弘揚一種文化藝術品的真實價值，使那些實實在在的藝術品得以永存留世，那些真正創造了優秀藝術品的人能夠有應得的好報酬，讓他們在藝術創造的勞動中很好的生存，以便繼續創作，給人們留下儘量多的好作品。
一個藝術家只有在沒有生存的任何壓力下，才能全力以赴發揮藝術創造的形象思維，以致自己的藝術追求不斷昇華。所以，一個好的收藏家是藝術創作者的生存梯子，是藝術家實現自己夢想的最佳支撐。中外歷史上有多少優秀藝術家沒有得到收藏人的慧眼識珠，而過早的在饑寒交迫中喪命，這樣的悲哀不止一次的發生。因此，那些優秀收藏家不僅僅是藝術家成功的助推器，也是為後人能夠欣賞到許多精美藝術品做出了巨大的貢獻。好收藏家的實際行動也就印證了“伯樂相馬”的經典成語。
我的朋友常講；真正的收藏不是用藝術品去做買賣，最起碼三年內不能出手自己的藏品，好畫傳世不傳人！因為收藏人的審美標準也在不斷提高和揚棄，所以，他們也會有部分的轉讓和出手，但是和畫廊、商販是兩個不同的經營概念。在經濟交往同時也是藝術認識的“知音”。他常説 ；購買已經出了名的畫家作品，只要肯花錢就可以辦到。能發現活著的“名家大師”必須要有智慧、膽量和眼力，這才真正是現代繪畫收藏家的最高標準。金錢的豐裕並不能替代藝術的審美，大收藏家的眼光不會去被那些曇花一現的明星照暈了眼，他們是從歷史的綜合因素來冷靜的看待現在市場之變幻。
過去的收藏者主要是自然遺存和皇家、官、紳。自然的遺存是年代久遠和歷史原因的必然，可人為意義上的收藏首當其衝的是皇家，皇家的權力，金錢是平民不能匹敵，因為權力至上又有文化的皇家自然有藝術收藏權。那些達官貴人基本上都是讀書人出身，因此在文化藝術認知上還是有比較高的水準。其次就是一些城鄉豪紳；因為仰慕皇家官宦的生活理念，也要參與到收藏者的行列，經濟的能力是他們能夠做到文化藝術層面的昇華。順著時代的變化，藝術品收藏也逐漸走入尋常百姓家，各種檔次的收藏人現在都比較活躍，他們的行為必然使藝術品的買賣市場日益興盛，在市場規範不太正常的情況下，許許多多的藝術品交流與收藏往來有些畸形。但是，好的收藏家總是有高度的在選擇自己相中的藝術家，所以，收藏藝術品實際就是一個收藏人的問題，收藏家的智慧和人品是他能物色到有作人高度的藝術家，反之，許多問題的出現還是個人自己的事。眼力就是實力，會選擇就是收藏成功的保障，畫不僅如其人，收藏也是更如其人！
許許多多的暴發戶（有些影視明星之類），他們有錢了就置豪宅，買飛機，個別人也會買一些藝術層次不高的書畫。也有吃喝嫖賭、無所不能的，“糞土當年萬戶侯”嘛！這樣的豪紳其實就是一堆行屍走肉。我們的收藏家肯定也是有錢人，但他們看重是人的精神追求，關心的是人心靈生活之最高目標，為民族的文化發展心甘情願做著實際工作，有多少藝術精品在他們的保護下得以留存。就拿我們這些繪畫人來説，如果我們的作品沒有人收藏，自己的價值怎麼體現！？許多的繪畫作品儲藏自己家裏，或漚爛在床下；怎麼能使個人的藝術理想得以實現。“好畫留世不留人”，只有被收藏了，才能更好的得以展示于後人。因此，我想説的是：收藏家其實是起著藝術家和觀眾之間連接的主要作用，他們就是一座橋，使人能夠在欣賞藝術作品的同時也進入了畫家的心靈空間，就有了精神小憩的一隅世外家園。
優秀的收藏家就是一座讓我們能到達審美狀態彼岸的堅固橋梁！ |
