人大三次會議開幕（3月5日）前夕，南方網採訪了全國政協委員、廣東畫院院長、廣東省美協主席許欽松。他認為廣東缺乏精品力作並建議由政府主導高端美術創作，他同時表示在今年的會議上提出建立屬於我們中國當代藝術評判標準的提案。
不足：“十年磨一劍”的精品力作少
許欽松表示，廣東的美術家相對於其他許多省份來講具備的原創性還是比較強的，因為廣東地域的關係，毗鄰港澳、面向海外，而且在改革開放30年裏，大的社會背景都是高舉著一種創新、開拓的精神和廣東人“敢為人先”等等形成的氛圍，形成了作為廣東人具備的一種精神力量，因此在創新跟創意這一塊廣東的美術家還是做得非常好的。
許欽松認為，因為地理和文化背景的不同，廣東最缺乏的是“十年磨一劍”這種大部頭的精品力作。在關注民生、反映現實這些層面上廣東有很多好作品，但是那些下狠勁“十年磨一劍”，打造精品力作，下大功夫，長時間磨煉創造的力作畢竟還是很少，這是廣東的一個不足。整體水準非常之高，但是特別大件的作品還是不算多。
建設文化強省，後備力量培養是保障
文化強省表現出來的是一種文化的力量。這種文化的力量首先要依託于經濟的發展作為它發展的基礎，更重要的發揮強大的文化力量。許欽松認為，在強大跟強盛的要求下，廣東美術首先應該進行很深層次上的理論的梳理跟思考，要在理論的層面進行一些對我們原有的創作經驗和藝術成果的總結，然後提出帶有理論性的能夠影響到更大範圍的理論。因為沒有理論的支撐，我們的影響力是很難達到一定的高度跟強度的，所以這是給我們的美術界提出了一個更高的要求，如何從理論的層面來思考，來打造廣東美術的平臺。
他表示非常期望通過政府的各項措施來加緊培養一批又一批中青年的畫家，因為老一輩的一批畫家，固然他們在全國的影響力也很大，但是時代的發展需要人才的後備力量，加強後備力量的培養，這決定著我們這股力量是否強大。希望通過培養人才等一系列的措施，最後落到實處的就是必須要有一批很好的精品力作來支撐美術界。
關於高校藝術類招生火爆，但就業市場卻持續冷清的情況，許欽松表示，作為一個藝術家不可能在很短的時間就得到社會的承認，或者讓自己的作品得到很高的回報。要成就一個藝術家，需要相當長的時間，進行不斷的磨煉、提高、實踐、又提高，這是一個不斷磨煉的過程。很多的藝術青年就不願意，也看不到指望，看不到未來發展的方向，很多人就紛紛去從事別的工作了。一個成功的藝術家，在他的開始階段是非常茫然的，要有堅韌的決心跟信心，而且還要耐得住寂寞，默默地耕耘，不能急功近利，而且要全面地提高自己的學術修養，在本專業裏有一些獨到的創新。
建議由政府主導高端美術創作
很多成功的企業家，他們原本有相當一部分人是洗腳上田的那種民間的企業家，當然到發展後期有很多是依靠自己科技的創新、企業的管理等各方面來推動經濟的發展，但是收藏家隊伍人數不多，懂得收藏、願意收藏的人資金不夠。藝術品的市場背景還沒有達到適合藝術品的市場發展，包括社會背景、文化背景，還有法律法規的背景，都沒有完全建立起一個很完備的管理背景。廣東過於務實的心態也影響到藝術品的投資，因為藝術品的投資的回報不是短期的，更多是中長期的才能體現它的價值的更高的回報。我們習慣於貿易的理念，就很想在不太長的時間裏得到回報的心理，這對投資藝術品又形成一個新的障礙。
在廣東文化的美術作品是精品少，中青後備力量的需求非常大的情況下，他認為政府應該主導一些高端的美術創作，比如最近省委宣傳部又推出“紀念辛亥革命100週年”歷史畫的創作，就是説政府要出臺一些項目，利用這樣的項目我們來培養藝術家，在主導美術創作的路線方針政策裏能夠起到一些推動的作用，作為學院畫院要全力以赴地來攜手做這項工作，經過不間斷地推這項工作能夠使藝術人才更快地成長起來，也能有機會去擁有一些好的作品，政府必須起一個主導的作用，不能只給社會自由地、無序的狀況，政府在文化的投入方面應該拿出相當的資金來做這方面的工作。
主持人：許院長您好，我知道去年您在全國兩會上是有提出來要鼓勵民間建私人博物館和美術館，我想問一下，今天政協也開幕了，您今年關注的提案是哪方面的？
許欽松：我今年關注的是提出要建立屬於我們中國當代藝術評判的標準。我為什麼要提這個話題呢？因為近20年來中國當代藝術受歐美當代藝術的影響，走過了一個比較長的階段。總體來講是不斷有發展，不斷有我們的一些作品出現，但總體來講是體現西方歐美文化價值觀的當代藝術，有一些還背離了中華民族固有的傳統美德，而且跟我們傳統美術文化相悖的當代藝術。
我有這樣一些思考，因為當代藝術在中國已經蓬勃發展起來了，而且政府應該以一種開放的心態去對待當代藝術，不能回避或者壓制或者用其他的方式來對待當代藝術。更重要的是當代藝術具有時代印記很強的藝術，它是繞不開的，在中國也是回避不了的，而且事實也是這樣證實的。而且正如我所主張的，要建立起中國人、中國的當代藝術，體現中國的文化底蘊，體現中國文化價值觀的當代藝術，既能夠符合中國國情又能體現中國人在國際文化格局裏能夠跟西方進行平等對話的發展路線，所以必須儘早地建立這麼一套標準，更能體現屬於我們中國自己的當代藝術，而不是被別人牽著鼻子，跟在別人後面轉的當代藝術，複製或者照搬或者籠罩在西方文化價值觀底下的當代藝術，這樣的一個提案，我想會給未來政府關注當代藝術發展提供一個參考。
我們也知道，目前中國藝術研究院已經建立起當代藝術院，也説明瞭我們的高層對中國的當代藝術已經表現出一種接納或者積極的態度，而且在不太長的時間裏真正能夠打造出屬於中國自己的當代藝術，進而能夠在國際的藝術格局裏能夠與西方平等對話，能夠張揚我們自己文化的當代價值觀的藝術。我這個提案是在當代藝術走到這麼一個關鍵時期提出來的，在思想的領域裏能夠引起高層的重視，而且作出我的呼籲。
主持人：您所提出的關鍵的時期是指什麼？
許欽松：因為從80年代後期，中國就陸陸續續出現一波又一波的當代藝術風潮，而且因為有各方面資金的進入、炒作，也曾經出現過很多次的突破拍賣記錄的很引人注目的一些發展態勢。經過這麼一段時間的磨合，我們的藝術何去何從，我作為一個搞藝術的，作為一個主政者，提出我的建議，引起政府的重視。
主持人：在文化藝術方面，我們知道去年省委常委、省委宣傳部長林雄就著文指出了“廣東要建設文化強省，全面地提升文化軟實力”，作為廣東畫院的院長，省政協委員，您聽到這樣的政策當時您有怎樣的感受，可以跟我們分享一下嗎？
許欽松：省委幾年前提出“建設文化大省”，最近省委提出“建設文化強省”，給我們藝術界帶來了一股強勁的動力。我們覺得我們目前的省委、省政府領導層對文化有了更深層的理解，而且“強省”理念的推出就會配備相關政策的出臺。據説最近也要召開全省的文化工作會議，各個部門都在提供各方面的建言獻策，圍繞著如何建設文化強省出新招、出實招，我想這個政策的推動會給文藝界帶來第二輪發展的新的態勢。
主持人：您剛才提到近期可能召開全省文化工作會議，然後會有很多文化界的業內人士會提出自己的建議，來幫助廣東省建設文化強省。那您覺得嶺南畫派、嶺南畫家該如何為其貢獻一份力量呢？
許欽松：提起嶺南畫派，我們都知道，嶺南畫派在近百年的中國畫的發展歷程裏起到了一個主導推動的作用，因為陪伴著當年的國民革命産生出來的具有很強改革精神的畫派的誕生，其實給中國畫發展帶來了一個新的思考，而且在這近一百年的發展當中，嶺南畫派的歷史功績也越來越顯示出它的力量，而且也為我們各種文化成果所證實的。在新的發展時期，嶺南畫派怎麼高舉這一面旗幟，弘揚他的核心精神？我想主要從兩個方面：第一，從嶺南畫派的繼承和發揚不僅僅是在這個畫派本身的技藝層面，比如一個畫種裏具體怎麼畫法，不限制在這一層，在新的發展時期，我們要繼承的是嶺南畫派在新的時期煥發出更強勁的革新、創新的精神，這種精神會給廣東的美術界帶來更強勁的動力，我想這個更為重要。
主持人：您覺得這幾年在“文化大省”的打造中，廣東的美術發展經歷了一個怎樣的發展階段？
許欽松：我想我主陣廣東美術界的工作有四年多的時間，因為我們生長在廣東的這片文藝熱土上面，特別是有了省委省政府“文化大省”、“文化強省”各種工作的推動，而且在這樣的高度重視底下，廣東美術界近幾年取得了相當大的發展。比如説在去年的第十一屆美展全國當中，這個美展是稱為“中國美術界的全運會”，是跟共和國的大慶連接在一塊的，它是五年舉辦一屆，等於是各個省區美術力量較量的一個展示平臺。廣東不論在獲獎的總數還是入選的總數，都名列全國的第一、第二。“第一”是各省區的第一，“第二”除了北京跟中直機構的龐大學術機構排在第一名之外，廣東排在第二名。如果從各省區來講，其實我們是屬於第一名的成績。而且是取得了兩枚金牌，實現了零的突破，這個記錄令我們美術界歡欣鼓舞。這個成績也得益於廣東這片能夠發展文藝的這片熱土，也離不開大氣候、大環境，也離不開全省美術加盟的合力，上下團結、拼搏，能夠為大家營造一個和諧、平靜、平和、適合藝術創作的學術氛圍，是上上下下共同努力的結果。
主持人：從您剛才的交流當中我覺得廣東美術的發展近幾年取得了非常不錯的成績，您覺得在這個發展過程當中還有哪些困惑是需要我們亟待去解決的，使其發展得更快速一些呢？
許欽松：因為我們的地理跟文化背景的不同，我們現在感覺到我們現在最缺乏的是“十年磨一劍”這種大部頭的精品力作，這方面還是少之又少。廣東的美術加盟在思想觀念上計劃探索在關注民生、反映現實這些層面上廣東是有一批又一批的好作品，但是那些下狠勁“十年磨一劍”，打造精品力作，下大功夫，長時間磨煉創造的力作畢竟還是很少，這是廣東的一個不足。整體水準非常之高，但是特別大件的作品還是不算多，有這個問題的存在。
主持人：我們知道任何一種藝術的創作，它的最強生命力就在於它的原創力量，您覺得我們廣東的美術作品在創作過程當中怎麼保持強有力的原創性？
許欽松：其實提到原創性，廣東的美術加盟比起內地其他許多省份來講，我們具備的原創性還是比較強的，因為廣東地域的關係，毗鄰港澳、面向海外，而且畢竟在改革開放30年裏，大的社會背景都是高舉著一種創新、開拓，而且廣東人“敢為人先”等等形成的氛圍，形成的作為廣東人具備的一種精神力量，在創新跟創意這一塊廣東的美術加盟還是做得非常好的。
主持人：就是我們有這方面的優勢，在原創性方面還是做得非常的好的？
許欽松：對。
主持人：我還想了解一下，現在省委説要打造廣東文化強省，要提高文化軟實力，您覺得廣東美術的發展在這麼大的背景下，您有什麼期待嗎？您有什麼樣的建議？
許欽松：所謂文化強省它表現出來的是一種文化的力量，匯整合一種文化的力量。這種文化的力量首先要依託于經濟的發展作為它發展的基礎，更重要的發揮強大的文化力量。我想，在強大跟強盛的要求底下，廣東美術首先應該進行很深層次上的理論的梳理跟思考，要在理論的層面進行一些對我們原有的創作經驗也好藝術成果也好進行總結，然後提出帶有理論性的能夠影響到更大範圍的理論旗幟。因為沒有理論的支撐，我們的影響力是很難達到一定的高度跟強度的，所以這是給我們的美術界提出了一個更高的要求，如何從理論的層面來思考，來打造廣東美術的平臺。
第二，我們非常期望通過政府的各項措施來加緊培養一批又一批中青年的畫家儘快地成長起來，因為老一輩的一批畫家，固然他們在全國的影響力也很大，但是時代的發展，我們需要人才的後備力量，加強後備力量的培養，這決定著我們這股力量是否強大。
第三，希望通過培養人才等一系列的措施，最後落到實處的就是必須要有一批很好的精品力作來支撐美術界。
這幾大方面連在一塊，加上我們再借著更強的媒體的力量，把廣東美術界的成果推介出去、宣傳出去，這樣才能做到我們在強省的主導思想底下，能夠真正把廣東的美術力量做大做強，才能達到這樣的效果。
主持人：有很多人覺得藝術品的交易市場情況不是特別的理想，您能夠談一下廣東在藝術品交易方面暫時是一個什麼樣的情況嗎？
許欽松：藝術品市場其實在廣東的經濟總量裏佔據的份額很小，比起北京、江浙、山東、上海，廣東顯得稍微落後一些，跟我們的經濟地位能夠排老大的位置是不相倣的，這裡反映有幾大問題：第一，可能廣東人的投資意識沒有完全形成對藝術品的關注，這是一個觀念性的東西，習慣於別的投資，不太習慣於對藝術品的投資。因為有很多成功的企業家，他們原本有相當一部分人是洗腳上田的那種民間的企業家，當然到發展後期有很多是依靠自己科技的創新、企業的管理等各方面來推動經濟的發展，但是收藏家隊伍人數不多，懂得收藏、願意收藏的人資金不夠，而大量有剩餘資金的人又對收藏不太懂，這就涉及到如何把這個瓶頸打開。從發展收藏家隊伍來講也是需要時間的發展過程，因為藝術品的市場背景還沒有達到適合藝術品市場發展的背景，包括社會背景、文化背景，還有法律法規的背景，都沒有完全建立起一個很完備的管理背景，這往往又帶來很多負面的東西，比如説拍賣會裏拍出假畫，光這一點來講，受損失的是消費者（投資者）。比如説在社會畫廊裏也好，流通領域裏出現大量假畫，也沒有很好地在法律範疇裏能夠給予切實的保障，這樣就影響到一批原本很想投資藝術市場的投資者望而卻步，不敢進入到這個領域，有的剛剛進入到這個領域就交了很多的協會，購買到很多假的或者低劣的東西，他們就很難再支撐下去，我想整個市場是錯綜複雜的，它不是光光一方面的。大的背景是這樣的。加上廣東這種過於務實的心態也影響到藝術品的投資，因為藝術品的投資的回報不是短期的，更多是中長期的才能體現它的價值的更高的回報。我們習慣於貿易的理念，就很想在不太長的時間裏得到回報的心理，這對投資藝術品又形成一個新的障礙。總的來講，社會富餘資金投入藝術品市場又不夠，所以廣東的藝術市場比起北京、山東、上海，我們顯得弱了一些。
主持人：廣東的藝術要發展，對於藝術的鑒賞和欣賞的文化普及是非常重要的，您剛才有提到在提高文化軟實力的時候，對於藝術的後備力量的培養是非常重要的，這裡就有很多人會説，在我國的藝術院校招生非常火爆，但是就業市場卻非常冷清，能否幫我們分析一下這方面的原因，市場冷清會否對後備力量造成一定的影響，讓這些年輕人不太願意從事這個行業，從而使得廣東的藝術發展從而中斷或者是出現斷裂？
許欽松：你這個問題提得很好。因為現在藝術院校、美術類的報考非常火爆，經過幾年本科的培訓進入到勞動力市場，他們面臨的一個首要問題就是找到一份工作，來養家糊口，來解決他們的生活來源，這是他們最迫切的，而作為一個藝術家不可能在很短的時間就得到社會的承認，或者就能夠讓自己的作品得到很高的回報。要成就一個藝術家，這個時間段拉得很長，它是要堅持相當長的時間，進行不斷的磨煉、提高、實踐、又提高，這是一個不斷磨煉的過程。很多的藝術青年就不願意，也看不到指望，看不到未來發展的方向，很多人就紛紛去從事別的工作了。這裡又分解了很多美術的力量，很多人才又從這裡分散出去了。但是這個社會又確確實實很需要從事別的行業的美術人才，比如很簡單的，從事設計行業的，他們要去跟産品打交道，跟廠家打交道，去設計一些産品來適應市場的銷售，從而取得更高的經濟效益。有很多人才又必須流向各種各樣的領域，比如説工業設計，包括室內設計，很多是設計類的比較容易找到工作，而我們的國畫、油畫、版畫、雕塑這樣的藝術系列的需求又非常少，因為能夠容納這些畫家在這些機構裏從事工作無非就是畫院這一類的創作機構，但他們需要的人才是高端的，比如説廣東畫院，它的畫家來源基本上是要在這個行業裏非常突出的，取得了相當高的成就的，他才能成為一名廣東畫院的專業畫家，而且數量也不多，那麼大量的美術創業人才就只能依附在很多大專院校，比如有一些是文化館，或者是中小學教師等等崗位，而這些崗位的第一工作要求是要完成他的本職工作，比如是要進行教學，教完課以後有空余時間才能有機會去進行自己的創作，這種狀況就很難把一名畫家的聰明才智儘量地發揮出來，就等於制約了他們的發展，這是一個很龐大的課題。
要成為一個成功的藝術家，在他的開始階段是非常茫然的，而且又要有堅韌的決心跟信心，而且還要耐得住寂寞，默默地耕耘，而不是急功近利，而且要全面地提高自己的學術修養，在本專業裏有一些獨到的創新，能夠有好的成果出來，這個時間很漫長，所以要成就一個成功的畫家又非常不容易。
主持人：您剛才提到廣東文化的美術作品是精品非常的少，中青後備力量的需求也非常之大的，您覺得怎麼去平衡這種關係，政府又能夠起到一些什麼作用，您覺得政府能夠從哪些方面來調節一下呢？
許欽松：我覺得政府應該主導一些高端的美術創作，比如最近省委宣傳部又推出“紀念辛亥革命100週年”歷史畫的創作，就是説政府要出臺一些項目，利用這樣的項目來培養藝術家，在主導美術創作的路線方針政策裏能夠起到一些推動的作用，作為學院畫院要全力以赴地來攜手做這項工作，經過不間斷地推這項工作能夠使藝術人才更快地成長起來，也能有機會去擁有一些好的作品，政府必須起一個主導的作用，不能只給社會自由地、無序的狀況，政府在文化的投入方面應該拿出相當的資金來做這方面的工作。
主持人：最後，我想請您對廣東的美術發展來做一個展望行嗎，來幫我們勾畫一個藍圖？
許欽松：我想按照現在省委“建設文化強省”這麼大的決心，而且我們也相信廣東人的精神是穩紮穩打，能夠把廣東自己的事情辦好，當然我們的充滿信心是來源於我們有強盛的政府力量、社會力量，還有強盛的廣東經濟力量，作為藝術類的發展，它既是複雜的，又是比較龐大的，我們寄希望我們的人才是在這麼好的背景下，既建造個人風格又能夠為文化強省積極貢獻自己力量的一批有為的藝術家，這樣在不久的將來，我想廣東的美術將會在中國或者在國際舞臺上會有一流的地位。
主持人：我也借助您的話，希望廣東的美術也能夠出更多的精品，能夠得到更多人的認可。謝謝您！
許欽松：謝謝。