文/范迪安

在當代藝術取向多元、形式多樣、語言變幻的文化情形下，對於江大海這樣已有相當藝術成就的畫家來説，如何尊重自己在藝術上的積累、又不斷更新思想觀念，使自己的作品跟上時代文化的變遷，呈現出具有當代意味的感覺特質，無疑是艱巨的課題。他在繪畫上沉浸了數十年心力，從原先的具象表達走向寫意的風格，以一大批語言樣式在具象與抽象之間的作品奠立了自己的風格，可謂已有自家面貌。但是，他仍然不滿足已經風格化的自我，這些年又繼續探索、蛻變，在藝術語言更加精湛和純化的同時，將當代意識滲透于語言表現之中，從而實現了對自我的超越，作品展現出嶄新的文化意涵與藝術意境。

我首先用“微茫氣象”形容江大海前一個系列的作品給人的視覺感受。他在巴黎旅居多年從事藝術的經歷，使他對西方現代藝術的體會達到了相當的深度，這種深度就是對繪畫純粹性的理解。他取自然大氣為意象，將中國傳統的文人畫意韻融入作品的結構經營與描繪筆調之中，在細膩的表層刻劃時保持充沛的感性，用材料質地、繪畫肌理和整體色調構築出作品渾厚大度、氣息氤氳的景象，讓人感受到其中蘊含的純粹精神。應該説，他的風格在基調上屬於現代主義，他致力的是在現代繪畫特別是抽象繪畫樣式上融入東方的寫意精神，為現代繪畫與東方意境的結合作出自己的貢獻。

江大海不滿足已有的成果而繼續探索表達的深度，這與他近年來回到中國定居創作的感受有直接關係。在當今世界上，中國藝術的活躍程度無疑是突出的，中國社會的迅速變遷與文化上的不斷開放為藝術家提供了充分的現實支援，整個社會煥發出來的活力與生機使藝術家的感受直逼現實前言，大家都力圖畫出富有與現實一樣的生機和體現當代文化特徵的作品，江大海也是這樣，而且由於他從異國歸來，感受更為深切。但是，他的作品不是背棄自己已有的積累和改變自己現有的面貌，而是在思想觀念上悄然而自然地融入當代藝術的整體氛境，在已有的作品格局中加強觀念性的因素，在繪畫方法論上更加清晰和明確合目的性的追求。相比他前幾年的作品，他現在的新作呈現出一種更加集中和鮮明的意態。

就作品尺幅而言，他在這批新作中使用了大尺寸甚至超大尺寸的畫面，他希望使用這種闊大的畫幅營造整體的空間，讓人的視域帶動身心進入畫面，感受全景式的畫面氣氛，這種做法表明他愈發注重作品的視覺感染力，有一種把繪畫與空間更加緊密結合的主動性，從而使當代藝術中與作品“對話”的觀念在繪畫上得以實現，只是這種“對話”是通過“融入”作品氛境這一方式而達到的。相比此前的系列，他新作的圖像也更加整一，通觀是幾近純粹的色調，細察可以見到隱約的氣流，在原有微茫氣象的基礎上，氣象更加微茫，情境也更加單純。由此可見，他較之以往更注重當代藝術在語言上的鮮明性乃至極端性。為了達到這種視覺上渾然一體的意境，他在色層的處理上和細微的甩滴圖繪上都更多地投以專注的精力，使作品彰顯出強烈的語言價值。

唯有不變的是江大海在藝術上的品質。他在追求單純時始終強調作品的格調，例如在作品的色調控制上，可見他多年來形成的修養，不同作品間色調的差異是微妙的，而每一幅自身是自足的。這種理想的控制後面既是他多年來信守繪畫的經驗，也是他對繪畫在圖像時代仍然能夠體現價值的信念。在他悄然使自己的作品具有當代文化屬性時，他又堅定地保持了對純粹繪畫精神的守望。正是很好地把握住了超越與守望的關係，江大海才在這一時期書寫了自己藝術新的高度，也給紛繁的當代畫壇增添了一方純粹的氣象。

中國美術館館長 范迪安

2009年10月