已逾不惑之年的甘肅畫院職業畫家王鐵城，近年來致力於中國工筆畫創新的思考和實踐，在保持其傳統血脈和民族精神的前提下，注重工筆畫的寫意性，以強化形式感和加強色彩表現力作為切入點，探索工筆畫由傳統形態向現代形態轉變的途徑。品讀王鐵城的工筆人物畫作，每每被畫面的視覺衝擊力所感染，在那個具有鮮明形式感和絢麗色彩的世界裏，富有個性的繪畫語言似乎是心泉的流瀉，是一種情狀的感召，一種充盈詩性的呼喚。

　　繪畫中的寫意性是中國畫獨特的藝術觀。中國畫的寫意性，自從它一千多年前形成起，就貫穿于整個中國畫領域。當初提出這個觀念，並非針對現在通常所説的寫意性，而是針對當時的工筆畫。工筆應筆意俱到，寫意則由工化出。王鐵城立足於工筆輿寫意兩大傅統的基石上，鍥而不捨地探索現代工筆畫新的表現語言和時代審美意境。

　　突破工筆傳統的膩、僵、呆、板等程式，力求精妙而不刻板，寓意抒情而不荒率，形的刻畫服從情感表達的需要，直接訴諸觀眾的視覺以喚起心中審美情感的共鳴。這是王鐵城工筆人物畫的創作走向。《新雪》中，三位藏族女子的形象、裝飾及皮袍，顯示了較強的裝飾性，甚至於裝飾效果的追求大於素描因素的追求，而這一切均出於畫家表情達意及想像力的需要。採用寫意手法，浸染和點綴出雪花飄飄、莽原皚皚的壯麗景觀。《紅雲》、《太陽城的女兒》等作品，寫實輿寓意相結合，增強了畫面的形式美感。同時，環境、背景的表現，顯示了虛構和想像的魅力。《紅雲》中，以潑彩輿彩墨交融的韻味，烘托出祥雲飄絮、山體雄渾、圍欄古樸的牧民生活環境，具有濃厚的藏區風情。《太陽城的女兒》主題性人物背景的描繪，借鑒了西藏宗教壁畫和唐卡的藝術，飛翔的鳥和奔突的牛，以圖騰樣式渾然一體，營造出深邃、神秘的幻境。其裝飾性的筆法，突破了“單線平涂”等工筆重彩的範式，採用對稱、連續、照應、反覆等技法，具有強烈而豐富的形式美感，使作品審美內容的特殊性包孕在特定新穎的審美形式之中。

　　就造型而言，王鐵城的工筆畫始於寫實，後來以變形和表現為主要特色。90年代前，他的作品以素描、速寫為根底，以結構比例和科學性為準則，繼承和借鑒中國工筆畫的傅統。近些年，他的創作以傅統視覺感受為主攻方向，引入變形。在他的作品中，那些誇強、變形的雪域藏胞寬肩、粗腰，身體仿佛磐石，皮襖猶如鎧甲，但造型沒有流於漫畫化。賦予人物以樸實、豪放的美感，力圖避免典雅化和甜俗化。其筆下的人物寧厚重勿玲瓏，寧稚拙勿巧媚。畫家借助於變形、誇張，表現藏族人物的強悍、粗獷和生生不息的生命意識，以增強畫面的張力和視覺衝擊力。在變形的基礎上，王鐵城還重視對細節的關注和把握，並予以精微的描繪。這種“細節”和“精微”，是對自然形態和人物特徵的體察和發現，以及由外物自然所喚起的獨特感受，而畫家將這種微妙的情感和精神傾注于“細節”的描繪之中。這正是超越自然物象的“真”而透露出來的藝術的本質特徵。如王鐵城的《踢毽圖》，畫家沒有以通常的角度再現群體踢毽的熱鬧埸面，而是經過這項藏區群體運動的深入細緻的體察，以敏銳的心靈觸角，捕捉到毽被踢飛淩空的那一瞬同的焦點。精微地刻畫出5個競技者的情態，或激動，或驚異，或失望，或尋找毽子的回落點，而不同的情態則是以各自的眼神來表現的。正是這一具有本質意義的細節，使整個畫面躍動著“氣質俱盛”的鮮活生命力。

　　在創新工筆畫的探索中，王鐵城把加強色彩的表現力作為切入點。他注重色彩的表現功能，強化色彩的主觀配置，力求實現色彩自律性表現輿抒情性的和諧統一，以逐步構建現代工筆畫的語言。

衛公