◎文/《青年週末》記者 張卓
◎供圖/CFP 北京故宮 ◎製圖/齊旋
新聞背景
1948年至1949年初，國民黨當局分三批將2972箱故宮文物運到台灣。這些文物只佔故宮文物的四分之一左右，大眾比較熟知的有清代的翡翠玉白菜和王羲之的《快雪時晴帖》。
自此，故宮文物分飛兩岸，60年間，一批在台北故宮，一批在北京故宮，從未聚首。因為時局影響，兩岸故宮的交流也多在民間和學術界。
◎台北故宮向北京故宮借的雍正朝服圖
3月中，台北故宮博物院正式公佈了向北京故宮所借的文物數量。紫禁城內27組37件文物將漂洋過海，參加於10月在台北故宮博物院舉辦的雍正大展。
這是兩岸故宮60年來的首次合作。借展中的交流與碰撞讓兩岸故宮人都得到新的啟發；而兩地故宮新聞頻頻登上報紙，讓更多的年輕人對文物充滿好奇。
◎台灣故宮向北京故宮借展，被譽為兩岸故宮的“破冰之舉”，也讓我們對未來兩岸文物的聚首充滿期待
◎台北故宮愛請明星進故宮。圖為方文山在台北故宮開辦講座
借展臨時增加9件有趣的“雍正行樂圖”
2009年3月9日，北京故宮博物院的院辦公室，書畫部、器物部負責人正聚在一起，商討“台北故宮借展”一事。預計於今年10月在台北故宮舉行的雍正展是台北故宮首次從北京故宮借展，也是60年來，兩岸故宮文物的首次聚合。
此時的北京正值初春，坐落在故宮東華門西北角的西三所研究員們聚在一起聊著借展的事情。顯然，這次文物交流讓他們顯得興奮，聊天的氣氛變得更像是嘮家常。古器物部研究人員詢問書畫部年輕的研究員這次借展的書畫有什麼特點。
台北故宮向北京故宮借展正是“看中了北京故宮雍正書畫”。2008年12月，台北故宮策劃第二年10月的雍正展時，發現缺少雍正肖像畫，於是五個策展人試探性地詢問副院長馮明珠：“能否向北京故宮借借試試。”馮明珠立刻回復：“把想借的文物精挑細選一下，再去溝通”；年底，台北故宮通過一次民間活動把借展資訊帶給北京故宮；2009年2月份，台北故宮院長推掉了法國的行程，特地訪問北京故宮，敲定了借展一事。
2月14日，台北故宮正式訪問北京故宮。第二天，台北故宮一行人員參觀了延禧宮正在展出的雍正行樂圖展。此次展出的書畫大多反映的是雍正的休閒生活。台北故宮的研究員早先只在畫冊上看過，見到實物後，嘆為觀止，當場就建議，能否在原有的文物數量上加9件雍正行樂圖。
3月3日，在台北故宮公佈的37件文物中，果真增加了9幅雍正行樂圖，書畫成為這次借展文物種類裏的大部頭。記者前往北京故宮延禧宮時，雍正行樂圖仍在展出。當天館裏有很多年輕人，對於不懂書畫的他們，雍正行樂圖簡單易懂：雍正穿著各式服裝扮成不同身份的人，有農夫打獵圖，有扛著鋤頭上山採藥圖…“估計皇帝穿龍袍也膩歪了。”古器物部的張主任開著玩笑。
台北策展 重視“文物和人”的交流
“這是一場雍正的便裝秀，很有趣。不過這套行樂圖的爭議也很大。”北京故宮年輕的業務員張震向記者介紹，“有專家質疑，這套畫到底是雍正真穿過這些衣服，還是畫師憑想像去創作。其中有一張雍正穿著西洋服在舉行篝火晚會，很匪夷所思。”
向台灣出借的這些雍正畫像並不是稀罕物，因為經常出國展出，在文物界被稱為“老眼緣”。為什麼偏偏要借一些老熟臉？台北故宮博物院院長周功鑫給出了這樣的解釋：“這些圖反映了雍正的休閒生活，對台灣的參觀者有很大教育意義。”
“對參觀者的教育意義”周功鑫院長的一句話就點出了台北故宮最大的特點：親民性。雖然這是一座建造于上個世紀60年代的博物館，在硬體條件上比不上祖國大陸很多現代博物館，但台北故宮非常重視文物和民眾的交流。拍攝過《台北故宮》紀錄片的分集導演陳怡講了這樣一個故事：
“第一次去台北故宮，面積比較小，珍寶是被分批展示的。當時剛好趕上王羲之的《快雪時晴帖》展出，朦朧的燈光下，十幾米長的展櫃前站滿了小孩、年輕人和老人。隊伍中，一個歲數稍大的人正在給前後的小朋友講解。他的講解那麼詳細，我當時最大的觸動就是，這些珍寶已經在台灣人心中紮根了。”
“在策劃一個展覽時，台北故宮更多考慮的是受眾能否接受。”《台北故宮》紀錄片導演周兵向記者分析台北故宮辦展特點，“我們的博物館現在很多展覽都搞得不錯，但跟社會互動，尤其是跟年輕人的互動，做得不夠。雖然近些年，北京故宮發生了很大變化，一直努力改變，比如《故宮》的紀錄片，出品方就是故宮。但有些問題代表了整個中國博物館的問題，研究和保護做的很好，但民眾的教育和百姓的溝通，沒有找到符合時代的新的方式。”
北京故宮年輕的業務員張震在為台北故宮準備書畫時，感覺到對方辦展很新穎。雖然不知道台北故宮那邊具體準備了什麼文物，策展是什麼立意，但他一直在跟記者揣測：“台灣的這個雍正展從政治、文化、生活等多個角度去反映雍正時期的原貌，很有意思；國外搞這類的綜合展覽很多，通過文物看政治、經濟、文化，但目前，國內這種展覽很少，你看，我們一般都是特別專業的展覽。所以，咱們的文物近些年在國內露面的機會不是很多。”
“這文物跟明星一樣，露面越多，展出幾率越高。”書畫部業務員張震告訴記者。
年輕人的文物熱
兩岸文物的首度匯合，受益最大的是兩岸的年輕人。“內地的年輕人可以透過其中了解台北故宮的點點滴滴。它從來都不神秘，它的能見度更透明。將來如果兩岸故宮能合作辦展覽，也對兩岸年輕人都有好處。”台北故宮博物院副院長馮明珠接受記者採訪時説。
《台北故宮》在央視8套晚22：00播出時，收視率堪比黃金電視檔，再加上當下的收藏熱，年輕人對兩岸故宮，對文物，有著前所未有的興趣。
張然是北京故宮博物院義務講解員，她非常關注這段時間兩岸故宮的交流，甚至想10月份自費去台北故宮看“雍正展”。在接受記者採訪時，她興奮地説：“我曾經在講解時，碰見一個老先生，台灣人。在鐘錶館看得特別細。後來我要給他講時，他擺擺手，講得比我還專業。原來人家是台北故宮的專家，特地自費過來看北京故宮。這事更堅定了我要去台灣的決心。去那裏走走，看看台北故宮的文物。”
去過世界各地很多博物館的周兵也認為，切合年輕人，找到跟年輕人説話的方式是各國博物館的大勢所趨。“採訪兩岸故宮時，我覺得兩岸故宮人本質上是一樣的，但説話方式不一樣。台北故宮受西方的影響很大，他們善於把很多東西細節化，時尚化，年輕化。北京故宮在努力著。”
“我知道很多人都非常急迫地想看到台北故宮的文物。但任何事物的發展是有變化的，有規律的。文物有聚的一天，也有散的一天。現在不如讓我們尊重現實。”周兵馬上就要動身去台灣參加一個學術交流，這次，他依舊會去見見台北故宮的老朋友，站在學者的角度，他的態度很理性：“放在台灣，台灣保存得很好，研究得很好，那就放那裏吧；什麼時候文物能回到了大陸，這要靠歷史的發展。我現在偏向還是放在台灣，在那兒，也是對中國文化的繼承和弘揚。”
有溫度的故宮
有創意的交流
在文物圈裏公認北京故宮的研究和保護做得很好；台北故宮院長周功鑫曾多次讚嘆北京故宮的文物保護做得好，也一直強調，兩岸故宮的合作是雙贏。“北京方面擁有非常豐富的鐘錶修復經驗。我們只有很少數的鐘錶，但我們不敢去接觸它們，因為缺乏相關的技能。”
“台北故宮與民眾的溝通做得很有創意。”曾拍攝過《故宮》和《台北故宮》的導演周兵對兩岸故宮最有發言權。
台北故宮曾製作過一部3D動畫片叫《國寶總動員》，講述的是台北故宮日落之後，展廳內的文物逐漸甦醒過來，三個擬人化的文物在嘻鬧中弄丟了翠玉白菜上的螽斯(一種俗稱紡織娘的昆蟲)，一場追捕旅程就此展開……雖然只有短短13分鐘，但台北故宮投資了4000萬新台幣，請來好萊塢和法國的導演掌鏡，還邀請島內著名藝人小S擔任配音。
台北故宮原來賣的紀念品被台灣人形容為“比媽祖廟裏的紀念品還要糟糕”，2005年，為了改善這個局面，台北故宮聘請了5家頂級設計公司開發新的紀念品，從印著《自敘帖》的手提袋，到印有稀世珍寶玉鷹紋圭紋路的絲巾，這些充滿生活資訊的紀念品博得了百姓的喜愛。導演周兵曾在很多國際機場看到過台北故宮的紀念品。“很好賣，因為它帶有中國元素。”
2005年，為慶祝台北故宮博物院80歲生日，台北故宮特地請偶像桂綸鎂在拍攝了一部電影叫《經過》；很多年輕人被忽悠到電影院看美女，但走出影院熱議的卻是片中蘇軾的《黃州寒食帖》。“你採訪任何一個台灣人，只要小學五年級以上的，都能説出和台北故宮有關的故事，因為他們不止一次去過。台北故宮決不僅僅就是一座冰冷的建築而已，它是有溫度的。它對台灣文化和台灣民眾的影響是顯而易見的。”周兵説。
製作紀錄片《台灣故宮》時，導演周兵也受到了這種年輕化的啟發。他偶然得知周傑倫的《青花瓷》靈感來源台北故宮，加上周傑倫很熱衷中國風，所以就邀請周傑倫在片中登場講瓷器；為了讓《台北故宮》的音樂好聽，周兵特地請來台灣著名音樂製作人小蟲。他告訴小蟲，想要呈現另外一種紀錄片的感覺，讓觀眾在看到《台北故宮》片花時，有美麗的畫面，有溫暖人心的歌曲。後來小蟲説，《愛，延續》是他2008年最重要的一首歌。
“周傑倫、桂綸鎂，包括片子裏很多受訪的文化人、台灣的當紅明星都有一種意識，他們感覺到傳統與時尚之間一定有一個通道，他們很有熱情尋找這種通道，”周兵説，“《台北故宮》讓我找到了和年輕人對話的方式。”