國家重大歷史題材美術創作工程”掀創作熱潮；廣東戰非典等列入選題

    歷史畫曾經是新中國某個時期中國人生活的一個部分。在沉寂了近二十年後，它再度成為熱點。

    “既然是工程，工程該怎麼做就怎麼做。”本月13日，在草圖觀摩會上，廣州美術學院教授郭潤文説了一句被認為最實在的話。

    這個“工程”，指的是“重大歷史題材美術作品創作二次工程”。這一投資1.02億元的國家重點文化工程，要求在全國範圍內徵集作品，以給國家留下100幅具有相當分量的美術作品。全國隨即掀起了創作熱潮。

    據廣東省文化藝術資訊中心發佈的資訊，廣東省的虎門銷煙、第一次國共合作、特區開發和戰勝非典等列入工程實施方案的一百個選題。廣東美術館負責接收所有的報審作品，申報工作定於6月2日前全部結束，6月30日前將初選作品報送文化部。

    1 觀摩會實錄

    “工程該怎麼做就怎麼做”

    2006年6月13日。廣州畫院。國家重大歷史題材美術作品創作工程草圖觀摩會在舉行。

    不大的會議室，貼著20來幅草圖：有電腦效果圖，有國畫、有版畫，也有油畫勾勒，還有照片。廣州畫院負責人方土説，雖然是草圖，但也經過了艱苦的努力和精心的推敲，按照張院長的説法，是在做標書。

    “張院長”指的是剛剛退下來的原院長張紹城。張説，歷史畫創作和一般的個人畫展、搞風格和效果的作品不一樣，困難很多。

    郭潤文説，對於一個畫家來説，這是一個成名的機會，絕不亞於全國美展的全國大獎。

    歷史畫創作，“婆婆”會不會很多？歷史畫創作在經過文化部門、宣傳部門等各種機構的把關後，最終會不會把藝術家的特點給“磨”沒了？郭潤文引述中宣部藝術司負責人的話説，把關是肯定有的，但主要以專家為主，而不是長官意志。

    “既有歷史真實，又有藝術高標準，真不好做！”郭潤文説，陳逸飛29歲時畫了《蔣家王朝覆滅》。據説開始的時候也是畫得甚為辛苦，但還是堅持下來了，最後越畫越有感覺，“現在這幅畫放在世界上任何一個角落，都是名作”。

    畫院周書記要求16日前交齊草圖，要交(手繪)原稿。有的畫家有疑問，因為相當一批畫家出的是電腦效果圖。

    張紹城説，畫家都不喜歡電腦效果圖，但領導喜歡。孫紅敏關於中共三大的作品草圖，就是在電腦裏合成的，市裏通過了，中宣部也通過了。草圖實際上就是搭建一個框架，但領導需要更具體的內容，因為這樣他的決策會“科學”很多。

    郭潤文説，大家一定要注意“工程”這兩個字，“國家工程”，工程該怎麼做就怎麼做！

    2 一個深刻的結論

    “現在是尊重現實”

    副院長葉獻民擬創作《和平解放西藏》和《刑場上的婚禮》。葉獻民翻遍了解放後的歷史畫，發現關於西藏和平解放的題材幾乎沒人涉及。“所以我選擇了這個主題。”至於《刑場上的婚禮》，葉獻民説，陳鐵軍是我的中學校友，“假如投標成功，我再去找陳鐵軍的親屬作進一步的了解”。

    “現在歷史題材的創作也有限制，但限制相對來説，少很多很多了。”葉獻民舉例説，以前是個人英雄主義，突出某個人，比如毛主席一定要非常突出，現在則可以放在任何位置，只要符合歷史真實就行。還有，以前是不可能出現國民黨旗幟的，但2005年全國十屆美展的時候，獲得金獎的就是這樣一個場面：日本人向國民政府的軍人代表投降。記者還發現：恢復高考也成為100個題目之一。“現在是尊重現實。”葉獻民説。

    3 一個畫家的感慨

    “一個民族需要厚重感”

    對著名畫家梁照堂來説，這一工程令他感慨。“歷史題材創作沉寂了十幾二十年了！現在難以看到震撼人、有歷史感、紀念碑式的史詩般的作品誕生。其實，一個民族需要這些，因為一個民族需要厚重感”。

    梁照堂説，現在大家都熱衷於那些閒情式的、娛樂式的小品創作，“但我覺得應該讓大家知道，藝術家也是要承擔社會責任的。”

    青年時代的梁照堂，大部分的青春和熱血，都獻給了歷史畫創作，作品異常豐富，梁照堂給記者屈指一一算來，《毛主席視察農基》、《祖國親———周總理在華僑農場》、《沙基血》、《毛主席在紅一連》、《廣州起義》、《笑談紙老虎》……儘管當時對歷史畫的創作有

    著嚴格的風格和技法上的限制，但梁照堂仍然有著自己對藝術的純真嚮往和追求。“即使是在文革裏，仍然想擺脫清一色的‘紅光亮’。現在看來，也不是很紅光亮。”念及此，63歲的梁照堂不禁哈哈一笑，所有的煙雲仿佛已經風吹雲散。

    4 一個時代的呼喚

    “我們需要新的經典”

    郭潤文曾經去北京開會，討論相關事宜。“大家一致決定，先投稿再説，因為萬一畫不好怎麼辦？國家的錢就白投了。”

    實際上，投稿具有調查研究的性質，投稿到北京，北京再看哪些題材值得開發。如果普遍不滿意，那就只能指定生産單位了。

    郭潤文説，歷史題材100件作品，其中起碼有50個已經畫得很好了，為什麼還得畫？因為在新的歷史角度和藝術積累上，對藝術要有新的探討。“歷史題材可能會出現象徵和超現實主義作品。”郭潤文説，這些在上世紀50年代，屬於資産階級的創作理念，但今天可以了。

    “大家還是要放開來，充分發揮想像力。如果你認為抽象主義可以充分地表達你的理念，完全可以嘗試。”郭潤文説，畢加索表現二戰的著名作品，就是一幅超現實主義的經典作品。張紹城插話，“題目是《格爾尼卡》。”

    郭潤文説，大家不要一想到歷史畫，就把自己的特色給掩蓋了，把自己的思路框在老藝術家的理念裏，這是不可取的。“我們需要新的經典！”

    郭潤文説，很多畫家本來不想畫的，聽到這番話以後，都有興趣了。

    在創作語言上，張紹城説，“寧可走向象徵主義，也比文革時候的創作語言要更真實。過去的經典‘狼牙山五壯士’，人物是理想主義，現在畫，則寧可自然主義一點、醜一點，破爛一點。要不就更象徵一點、抽象一點。可以比過去更自然主義！”

    5新生代畫家：沒有這個機會，不一定去畫

    方土和方瑞合作的《虎門銷煙》引起了大家的關注。

    幾乎沒有經歷過真實的歷史衝擊和感受過重大歷史情節的新生代，他們在創作歷史畫的時候，心理壓力是否和別的作者不同？方瑞説，去年我就和方土合作了抗日題材的作品《殤》，所以這次沒有太大的心理負擔了，但感覺很有挑戰性。歷史畫創作需要大量嚴謹的資料包括考證，藝術語言的把握也需要調整，對思想認識的要求，也是很高……

    方瑞説，年輕的藝術家和歷史的聯繫已經不密切，現實生活和歷史有割裂，平時的創作機會也很少。“假如不是因為有這個機會，有這樣的任務，我也不一定去畫的。”

    ■連結

    “國家重大歷史題材美術創作工程”是由文化部、財政部聯合實施的一項文化建設重點工程。國家投資1.01億元，2005年啟動，將於2008年5月前集中完成一批以表現1840年至今，中國人民反帝、反封建、反殖民主義和革命、建設等重大歷史事件為內容的，具有民族史詩性質的，能夠與偉大時代相匹配的大型作品。80%的經費將用於獎勵。全部作品由國家博物館、中國美術館等有關機構收藏。