長谷川祐子（Yuko Hasegawa）

長谷川祐子（Yuko Hasegawa）：日本東京當代藝術館（MOT）總策展人，多摩美術大學藝術理論和策展專業教授。自2001年起為韋克斯納藝術中心國際藝術諮詢理事會工作；2008年起擔任古根海姆博物館亞洲藝術理事會成員。2009—2010年擔任西九龍文化區管理局董事會成員，2010年起擔任貝尼賽集團Inujima房屋項目藝術指導；2013沙迦雙年展總策展人；2013國際公共藝術獎評委會成員。

長谷川祐子在首屆“國際公共藝術獎論壇”上發表了對“公共藝術的國際發展”理解，她利用沙迦雙年展的核心概念以及她的一些其他項目來闡述“公共藝術”的觀點。

第十一屆沙迦雙年展的設計有一個主題——“重現-新的文化製圖”。她説：“在過去十年當中，印度、中國、中東、南非、敘利亞，我們説包括南美都涌入更多的文化潮流。在阿聯酋在推行一些現代的藝術，希望能夠利用我們的當代藝術來創造一種城市氛圍。她想擺脫這種歐洲的視角，能夠希望讓這些人繪畫自己的文化藍圖，那麼他就會為本地的賦予更多的文化氛圍。”

沙迦是阿聯酋的一個酋長國，他本地人大概只有百分之二、三的人，其他的百分之八十都是移民，因此他有很多來自於印度、孟加拉國、巴基斯坦以及其他國家的移民。新移民以及和本地人之間會定義本地的文化，會創造更多的本地的文化的活動，這個也是形成沙迦文化塑造的一個特點。

沙迦有著歷史悠久、兼備公共和私人生活元素的庭院，伊斯蘭庭院兼具水源、綠植和陽光，創造了一個天堂般的場所，它們是標誌性的地點。“客觀的”政治世界和主觀的自我審視在此交錯重疊。它們在本質上是私人性的，但可以根據其面積大小和方位改造成不同程度的“公共”社交空間。大庭院往往更開放，可以用作演出活動場地。庭院住宅工匠們的工作室和展覽空間可以變成半開放的區域。有些庭院是完全私人的，只有在主人的邀請下才會有朋友到此聚會。有大量的庭院可能成為積累本土文化記憶的空間。在其中的會晤與交流為人們探索新知識創造可能。

長谷川祐子受到伊斯蘭建築中庭院的啟發，利用兩種方式成功將伊斯蘭庭院用作了雙年展的核心概念。它既是展覽舉辦的地點，也是關於文化交流誕生知識的隱喻性條件。

她的另外一個項目則是在廣島，在那裏是片歷史悠久的礦業區，但是現在已經有了一個新的面貌。因為當地個礦業區，所以很多人是礦工，這樣一來就可以反映出這個社區仍然是一個活生生的社區，只要你對它加以關注。

三年前，島嶼開放之後30萬人訪問了這個島嶼，本地人見到了一些訪客感到非常的興奮，因為他們覺得有了這些遊客之後就給這個社區帶來了很多的活力，很多地方他們不歡迎參觀者，但是這個島嶼非常歡迎這些參觀者，因為他們覺得這些遊客給這個島嶼帶來了活力。這個項目反映出的是公共藝術吸引了遊客。

綜上所述，長谷川祐子認為：“公共藝術你首先要有公眾；其次公共藝術在各個地方要結合不同的條件和背景，要有不同的使命，我們不能夠帶著一種思維的定式來製作公共藝術，我相信公共藝術因地制宜是非常重要的，尤其是要考慮到當地對於公共藝術所産生的影響。”