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被指責“背叛了現代建築”
“我對學生們常説的有三句話：在作為一個建築師之前，我首先是一個文人；不要先想什麼是重要的事情，而是先想什麼是有情趣的事情，並身體力行地去做；造房子，就是造一個小世界。”近幾年，王澍癡迷于“造園”，每年春節都帶著學生看園子，“在這個浮躁喧囂的年代，有些安靜的事得有人去做，何況園林這種東西。”
但就在王澍開始探討園林，並將中國傳統融入建築設計的時候，曾一度被同行們指責為“背叛了現代建築”。“有關我的爭議一直沒有停止。”在媒體見面會上，王澍毫不諱言。他的確算是中國建築界的“異類”，“我必須從拆遷、超級建築以及快速致富的中國建築系統中逃離開，我想那個系統太強大了，讓人不舒服”。
或許正是因為這種逃離，王澍的建築作品走了一條截然不同的路。“王澍的作品紮根本土並展現出深厚的文化底蘊，他證明了中國的建築不全是平庸的批量生産和張揚設計的複製。”或許，本屆“普裏茲克建築獎”唯一的華人評委張永和的評價詞，再好不過地概括了王澍的道路。
王澍最為著名的設計作品之一“寧波博物館”，其設計靈感是在淩晨三點“幡然醒悟”。“我要讓普通老百姓知道，他們生活的城市曾經是什麼模樣。”那一夜，他的設計圖一氣呵成。這個樣子古怪的現代設計讓人回想起中國古代的要塞。這座博物館建在了日新月異的寧波城中心，王澍使用的技術是如今成為他個人標誌的“瓦爿墻”—這種技術來自寧波地區的民間傳統建造，使用回收舊磚瓦進行迴圈建造。
“記得我們剛開始做寧波博物館的時候，甲方向我咆哮、怒吼，因為周邊是新市中心，由一個中國著名的青年設計師設計的小曼哈頓包圍著。那個人向我吼：在這麼一個現代化的叫小曼哈頓的新中心，你做一個這麼臟、這麼舊的小博物館，你什麼意思？”王澍回憶，“我對他説：我們有個約定，要做一件新東西對不對？他説：是的。我又説，新東西就意味著評價標準還沒形成，評價標準沒形成，那最了解這個和掌握這個標準的是不是我？他説是。我就説那你得聽我的。結果甲方憤怒地摔門而去。”
王澍説，找他設計建築，甲方得有強大的內心。“所以我更感謝中國美術學院提供了象山校區如此大體量的設計機會。三年，許江院長只是寫給我三首詩，沒有任何要求。”王澍另一代表作中國美院象山校區，建築佔一半，自然景觀佔一半。校園中心是蔥郁溫婉的象山，山腳下一灣流水，十座建築像書法筆觸一般順著水勢面山而建，建築群隨山體扭轉、斷裂。
“這首先在於一座規模龐大的校園與一座不大的山的共存，因為那山是先在的。”王澍説。整個象山校區的建築，片片鱗瓦，鋪陳櫛比，重重密檐，錯落有致。300萬塊不同年代的舊磚棄瓦，都是他從華東各省的拆房現場收集而來的。
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