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1984年六人畫展
訪談者：陳、劉
時間：2010年6月15日上午
地點：中央美術學院
劉：哪年考上南藝的?此前接收了哪方面的訓練?
陳： 1982年。最初學得是國畫，那個時候學畫的人，學哪類畫有非常大的偶然性。上大學之前，我比較佩服的，年齡比我大，考上大學的都是學國畫的，周圍很多人也是學國畫的。
劉：那你考的國畫係?
陳： 1982年入學的時候學校在做改革，實行“五年三讀制”。第一年進來就讀預科，有點像現在中央美院的基礎部。練習素描、色彩，都是寫實的、蘇式的教育，其實是接受最基礎的繪畫訓練。對我來講，則是在補課。一開始進去的時候畫不過別人，儘管速寫、線描畫得特別好，但是素描不行。上大學之前，我不會畫“蘇式”的明暗素描。那一年我們一屆大概31個人，有學國畫的，有學油畫的，大家都爭強好勝。我總覺得畫得不如別人，所以很鬱悶。
劉：其實是兩套體系。
陳：對，進了大學以後，西方現代主義繪畫就進來了，所以當時很討厭“蘇式”畫法，想擺脫。那段時間我用非常細膩的線條畫了很多素描，而不用塊面的方式進行塑形。想從技術上入手去接受現代主義繪畫的思想。
劉：此後呢?
陳：一年級之後是兩年專科，這兩年什麼都學，一年級之後我就開始畫油畫。
劉：為什麼不畫國畫了?
陳：那時候上美術史論課，印象很深的就是謝赫“六法”。史論老師説中國畫的標準是“六法”。我就想，東晉時期的法則還作為現代人的審美準則，肯定是有問題的，但不知道問題出在什麼地方，解答不了，就覺得這是個很大的“包袱”。而且那個時候中國畫給人的感覺是走到“窮途末路”了(過了幾年李小山提出了這個觀點)，所以那個時候也不畫國畫，就畫油畫，主要是受到印象主義和表現主義的影響。
劉：1982年德國表現主義油畫展已經在北京展出過。
陳：對。84年的時候，我們一塊做了一個展覽。丁方牽頭，還有楊志麟，他們能夠選擇我，是因為他們發現我天天在畫油畫，畫了很多。
劉：畫展叫什麼名字?
陳： “六人畫展”，是在南京的一個公園裏邊舉辦的，影響挺大，在當時絕對具有“前衛性”。丁方、楊志麟當時是老師，另外還有三個油畫係的學生。我那時候還沒有選專業，但是拼命畫油畫，表現主義風格的。
劉：畫的什麼題材呢?
陳：題材上有兩類：一類是關注農民工的生存，那個時候我畫過一個系列作品《農民工》。當時城市化進程已經開始，有大量的農民工進城，我當時很關注農民工的生存狀態，覺得他們是城市建設的主要承擔者。還有一類是進行自我表現的，很個性化，就畫身邊的人。還畫了一些風景，也帶有非常明顯的表現主義色彩，畫了不到兩年就畫了一百多張。
劉：大三之後呢?
陳：大三之後就要分專業。事實上，到了大二、大三的時候，我在那一屆的學生裏邊已經非常突出了——創作了很多作品，又做了展覽。但是反過來講，老師不一定會認可。那個時候的教育體系還是比較保守的，所以我在老師那兒不一定被認可，這就牽扯到了第四年的分專業。
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