國辦畫院體制應抓大帶小
社會上對於國辦畫院體制存在非議和質疑,楊曉陽表示,一段時間來自己通過對畫院的考察、學習、了解,對國辦畫院已有自己粗淺的認識和思考。
他認為,中國和西方國家的美術史有很多差異,簡而言之,中國從古到今,官員和文化人(包括畫家)兩種身份常常是不可分、互為一體的,但西方不是;中國自宋代始設宮廷畫院以來,歷代都有宮廷畫院,西方則無宮廷畫院之説。因而,中國現存的國辦畫院,西方國家也沒有,雖然有人覺得不合理,但楊曉陽認為,它是中國美術史不容忽視的一大傳統。
2008年6月13日,重大歷史題材美術創作工程中國畫創作觀摩會在中國國家畫院召開
為什麼這麼説呢?因為中國從漢代開始,就有宮廷畫家;唐代自李世民始,就非常重視書法;及至宋代,真正有了畫院機構,以後歷代都有。楊曉陽説,這説明,只有中國是上自皇帝下到普通文化人重視文化、重視美術到如此程度,這是中華民族的優秀傳統,是中華民族自高層就十分重視文化、視中國為文化大國的重要支撐。
至於説到畫院畫家,楊曉陽這樣推算:全國省級以上每個畫院專業畫家平均不到20人,以全國30個省市區來計算,也就600人,總共不超過1000人。一個13億人的大國,有這麼優秀的文化傳統,有從古到今的畫院體制傳承,要讓中國成為文化大國、美術大國,培養1000個畫院畫家不算多。最重要的是,國家在文化體制改革過程中,主張推動高精尖的事業單位為國家創作高精尖的文化作品,因此,畫院體制可以帶動全國美術的發展。楊曉陽贊成國家把少部分的高精尖人才養起來,使他們專心在事業上、藝術上發展,大量的中小畫院則可以採取多種形式發展,更有活力。
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