版畫，這個並不新鮮但已經被冷落了許久的名詞，如今又重新進入人們的視野，越來越多的版畫作品得到大眾的青睞。版畫藝術在中國當代藝術的發展中，可謂“小荷初露尖尖角”。如北京百雅軒總裁李大鈞所言，“版畫有市場，但不熱門，處在要啟動的狀態”。 版畫市場潛力巨大 從延安時期，魯迅在上海提倡引進現代版畫開始，以民族解放為主題的版畫創作進入了一段輝煌時期。本世紀80年代開始，版畫創作進入到體現個人狀態、心理的時期，創作者個人的價值得到了充分的體現，更多地回歸到了真正的藝術本體創作層面上來，將世界先進的技術、材料設備與藝術家最新的藝術語言形式結合起來，是版畫的一個大發展時期。中央美術學院版畫系主任蘇新平説，這與國外已沒有什麼差距，完全可以做到與世界接軌，每個版畫家的個性、思想及對世界的看法被充分地體現到作品中，實現了藝術語言的一個大跨越。 2000年以後，藝術品市場逐漸對版畫有了認識，但始終還處於一個邊緣狀態，沒有國畫、油畫那麼普遍。“這有一個好處：被冷落的藝術家躲在自己的畫室裏潛心研究，不斷地完善自我，其藝術水準相對純粹，這對學術而言很重要。”蘇新平還強調，版畫除了本身藝術語言的錘鍊，一定要走大眾化路線，實現其很重要的一個途徑即商業化進程。同時，印量大、價格相對較低的特點又可以讓一般的老百姓接受。 以百雅軒為例，它作為一個實體，對於版畫的發展起到很大推動作用，通過商業渠道讓大家進一步了解了版畫藝術。由於版畫的複數性，天價很難産生，“但是，版畫的價格總數可與油畫的價格等同。這樣來看，其商業價值沒有太大差異”。談到現今版畫的市場，李大鈞指出，版畫市場相對來説比較弱勢，但從目前的跡象看，包括一些拍賣公司等都開始有版畫的專場拍賣，也不乏一些專業機構來推廣版畫行情。目前，按照藝術市場規律推斷，版畫的價值回歸是遲早的事情，因為這是藝術市場進步的標示。“中國的藝術品市場很大，市場蓬勃興起的基礎是大眾的購買。而版畫市場的一個特點，是價格適中，受眾面廣，因此後發力大”，李大鈞堅信版畫市場應該會越來越好。他也提到了藝術市場消費中的一些誤區，西方一直有藝術品消費市場，但在中國，很多人還是把它放在藝術品投資和藝術品珍藏上。 長期以來中國人的文化消費觀還不太成熟，如喜歡獨佔物品等。當人們開始思考藝術品的實用價值時，版畫無疑是具有特殊作用的藝術品，藝術品是否有價值和市場主要在於它能否滿足社會需求，社會的需求也決定了藝術品的價格。版畫可以裝飾環境，這是藝術品的魅力，它還便於攜帶、保管，價格合理，有利於分享，這些都是版畫的優勢。國外與中國的情況不同，他們有良好的博物館教育，有龐大的文化消費群體，他們的意識中藝術不分大小，由於版畫的價位較低，它就變成了大眾的收藏品種之一，一個知識分子家庭可能擁有上百張版畫，可見其版畫市場的發達，這是文化品位的體現。如果以13億中國人口來看，哪怕1/10的家庭裝飾使用版畫，試想這是多麼龐大的市場。 原創版畫與複製版畫 其實在版畫中，有兩種意義的版畫，一種是原創版畫，一種是複製版畫。中央美術學院副院長譚平對記者講解了原創版畫的魅力所在：“版畫與繪畫不同，繪畫隨時發生隨時可以看到，而版畫在印製過程中往往出人意料，這很吸引人。”版畫的特質就是複製性，單張的很少，與其他原創版畫家不同的是，譚平製作的多半版畫創作都是一張，他把版畫的印製過程也當成了一個創造過程，看中版畫製作過程中産生的偶然性，“每次印完就期待揭開的剎那，往往會有喜出望外的結果”。像其他原創的版畫藝術家也根據自己的具體版種和需求，來確定數量。王沂東的作品在市場上供不應求，複製版畫也就應運而生。“版畫與原作質感不同。我授權給一個比較有信譽的文化藝術公司做版畫，版權費根據版畫市場行情變化來定，印製的數量一般是99張。” 今日美術館館長張子康明確指出，複製版畫重在商業性，原創版畫側重藝術性和學術價值，但商業價值與藝術價值很多時候還是不同等，商業價值是個供需關係。“比較理想的境界就是文化價值、藝術價值與商業價值等同。在版畫的定價上大家會達成一個共識，有一個衡量價格點，但有時市場不會一直保持在這種規律上，版畫的市場需求量大，商業性被放大後，達到了市場傳播的作用，但價值永遠是在學術和商業需求上尋求平衡。” 張子康説，國人對版畫的認識和收藏不夠成熟，國內在印製數量和複製概念等方面存在不規範的行為，破壞了中國版畫市場的健康發展。版畫在國外家庭、酒店、會所等地方使用非常普遍。他認為，收藏一件重要的版畫要比收藏一件差的油畫原作要好。版畫和其他藝術品一樣要面向社會，在公共體系中體現自己的價值。大眾有理由要求在越來越透明、越來越公開的市場中買到滿意的藝術品。至於其價值怎樣，還要交給市場評價，最終給藝術品定價的還是市場。今年首屆北京798國際版畫博覽交易會于11月6日在百雅軒798藝術中心開幕，得到了社會各界的支援，相信版畫市場會在這個良好的文化發展大環境下，逐步走向繁榮。（文/本刊記者 李榮坤） |
