古人之所以能于寬閒之野，寂寞之鄉，泉鳴之地遊心物外，不為物役，是由於有特定的社會環境作依託，處在物質貧乏的年代，樂山悅水成了那時的人們的一大享受。姚鳴京的畫“追求內在的渴望與反省”，他每日參禪，從禪理中悟出許多山水畫的精髓，因此，他的畫境疏離了現實感和煙火氣，林路郊野，雲水浮動，佛龕塔影，看不到飲食男女的日常活動，只有打坐的佛像和形若樵夫的禪修者。

姚鳴京，1959年11月生於北京，江蘇無錫人。擅長中國畫。1982年畢業于首都師範大學美術系中國畫專業，留校任教。1987年結業于中央美術學院中國畫係盧沉畫室，後留校任教。現為中央美術學院教授、中國美術家協會會員、上海中國畫院特聘畫師。欣賞姚鳴京的畫，似觀鏡花水月，古霧氳氤，憨樹橫斜、屋空人閒，泉回幽谷，有入道還虛，舍形悅影之妙，正所謂“春林遠岫雲外意，意態蕭然物外情”。

處在二十世紀的今天，工業化進程與現代文明的眾多消費形式，已使人與自然産生了重重阻隔，山水被濃縮為一種象徵或被抽象為一個概念，我們是否還能感受到那份超凡的悠然呢？那麼，就讓我在姚鳴京的畫作裏促膝交談，體味生之靈嶼的亙古悠然，欣賞猿鶴飛鳴、煙霞繞谷、林舞泉唱的天地妙景吧。