“國畫展覽中‘強行收購’的危害應該引起足夠的重視。”中國文聯副主席、中國美術家協會主席靳尚誼在接受本刊記者專訪時，對“強行收購”的現象提出了批評。
靳尚誼説，所謂“強行收購”，是指在美術展覽中，給參展者和獲獎者一定費用後，參展作品與獲獎作品即被贊助商等收歸己有。表面上，這種收購向畫家支付了費用，但實際上這點費用只是象徵性的，遠遠低於畫家作品的市場價。另一方面，畫家們接受低價並非自願，因為不接受就等於放棄參展和獲獎的機會。因此，這種收購是強行實現的。很多畫家對展覽主辦者的這種做法表示不滿。
“強行收購”的危害是顯而易見的。靳尚誼説，“強行收購”讓很多有名氣的、在藝術上佔有重要位置的畫家對參加展覽和評選毫無熱情，因為他們賣一張畫比得獎之後主辦方給的那點錢高出很多，從而給他們造成巨大的經濟損失。名家的缺席，使不少重要的展覽藝術品質不高，參加展覽的基本上都是沒有名氣的年輕畫家。藝術品質當然不該以名氣的大小來衡量，但如果名家總是缺席，那麼對於一些重要展覽來説，就不具備代表性，這實在是很大的缺憾。
“強行收購”甚至讓一些大獎出現十分尷尬的局面。靳尚誼舉例説，最具代表性的例子就是一位重量級的大畫家拒領某美術獎項的終身成就獎。這個重量級的大畫家當初不知道，要領該獎，必須要交一張作品。當得知這一條件後，他拒絕領獎。對於市場價值非常高的畫家來説，這種做法確實值得商榷。其實這個終身成就獎的評選是非常嚴格的，要得獎非常不容易，但評上了獎人家都不要，我們的獎還有什麼威信？還有什麼意義？還是這個獎，已經評選了三屆，但卻一直都沒有重要的畫家送作品參展，造成整體上作品品質不高，在這三屆評獎中，有一屆一等獎空缺，有的評上了也很勉強，評委們常常為評什麼作品獲獎而發愁。
據靳尚誼介紹，“強行收購”現象主要體現在某些中國畫展覽的評選上。但一些重要的油畫展就沒有這個問題，獲獎了就給你發獎，獲獎作品還是畫家自己的。在現階段，油畫展覽和評獎也需要贊助商，但與國畫界的情況相比，油畫贊助商的回報是可以優先收購畫家的作品，但畫家願不願意賣、願意賣多少錢都得跟畫家商量。所以油畫展覽的作品品質都是很高的，重要畫家的參展積極性也很高。當然，做到這樣是非常艱難的。
國畫展覽“強行收購”的原因何在？靳尚誼分析説，這是20世紀90年代以來，展覽依賴經濟操作的結果。辦展覽要拉贊助，拉贊助就要給贊助商回報。怎麼回報？那就是給贊助商作品。贊助商由此認為有利可圖，才可能給贊助。但靳尚誼認為，這種市場運作是很初級的方式，其實是市場經濟不發達的體現，是不發達市場經濟條件下的“怪胎”。在市場經濟發達的西方國家，展覽要麼是政府給錢，要麼是私人基金會贊助，後者佔的比重更大。要辦展覽可以向政府或者基金會進行申報，如果通過審查，政府或基金會就會給予經濟支援。由於沒有經濟上的後顧之憂，藝術家可以一門心思地致力於藝術創作，確保了展覽的藝術品質和學術水準。如果想買畫，那就到畫廊等藝術經紀機構去進行交易，展覽和交易分得很清楚，而不是像我們這樣不倫不類。
靳尚誼認為，我們應該引進這種基金會制度。西方的做法是，基金會的基金來源靠社會捐助，凡是向基金會捐助的企業，都可以由此獲得稅收等方面的優惠。因此，在歐美甚至一些亞洲國家，向藝術基金會捐款的情況是比較常見的，一些非常重要的展覽也是依靠基金會的贊助成功舉辦的。目前我們在這方面還是空白，應該加強這方面的工作。當然這不是美術界本身就可以解決的問題，而是需要國家出臺相關法規和配套措施。
當然，要達到理想的狀態還需要一個過程。對於現階段的做法，靳尚誼並不完全否定，因為在現有體制下，拉贊助是必須的辦法，否則就辦不成展覽，搞不成評獎。但靳尚誼指出，不能因此放棄改革，“強行收購”到了該進行反思的時候了。
（中國藝術報 文/康偉）