一、前面那個落後的傢夥！

艾軒談話

時間：2004/6/12

地點：北京/泉發花園/艾軒畫室

在這個時代領先是一種幸運……

W：人們習慣把你看作油畫寫實派的代表人物之一，榜樣和靶子你都當過，説説你的體會？

Ａ：我一直覺得我們這些畫家的才能並不是特別突出，我就像一個在長路上騎自行車的人，目標很遠，腳下是看不到頭的路，必須沒完沒了使勁蹬。經常聽到身後有摩托車的轟鳴，我想，完了，摩托車一腳油門就要超過去了，可回頭一看，摩托車拐到另外一條路上去了。再往前蹬，壞了，又有摩托車追上來了，可半天又沒聲了。

W：又拐彎兒了？

Ａ：不知他們去哪兒了！面對這樣的局面既慶倖，又特別遺憾。本來應該有比現在多得多的幹將，一起把中國寫實油畫推到相當的高度，形成燦爛的局面，可是，有太多的人改變了方向，就這樣把我們落在了前面。

W：為什麼那麼多人老是拐彎兒？是寫實這條道太難麼？

Ａ：那些騎摩托車的人不應該覺著難，他們是做別的事情去了，這也很正常。

W：領先的感覺是什麼樣的？

Ａ我始終不認為我們這些人應該領先，在這個時代領先是一種幸運。正好沒人沒趕上來，原來一些有才華的畫家覺得寫實繪畫前途無望，要麼去搞現代，要麼去幹了別的。

W：你是希望人馬越多越好——

Ａ：我只覺得寫實油畫應該幹的更棒。因為中國人很聰明，雖然中國油畫啟蒙和畫家出國門都比較晚。早期畫家比如徐悲鴻、呂斯百這樣的人，他們帶回來的都是另外一些東西，古典主義的藝術他們好像沒怎麼好好學。等到改革開放以後，大家出國一看，盧浮宮博物館裏面的東西是這樣的，他們沒學到什麼！我不是貶低他們，因為徐悲鴻很多油畫看起來的確很土。中國經歷相當長時間的土油畫，包括董希文的西藏油畫，雖然樸實，可還是很土，當然他們的歷史作用不容抹煞。

W：差距是什麼？

Ａ：整個的中國油畫狀態。後來有些留蘇的回來了，他們在蘇聯學的技法在創作上並沒有展現出來，從深度、多角度都不如改革開放以後的何多苓、俞曉夫、陳丹青，包括陳逸飛。各種各樣的畫種，非常豐富，水準都高了，學會了從不同的角度去看世界。

W：給你們“北京寫實畫派”做個廣告。

Ａ：不用做廣告，放到大環境裏看，並不是説我們這些人最出色，只是我們有共同的宗旨，就是向高、精、尖挺進。整個社會需要的是出類拔萃，無論是精英政治還是高精尖經濟、高精尖文化和藝術，最終都要靠實力。我們提倡高技術含量、高難度的寫實油畫藝術，並不是説我們做得多有表率性，而是通過有組織、有計劃地推動寫實油畫藝術，促使它日趨成熟。中國油畫需要有主見的建設者，只有經過很多人的嚴格磨練，油畫這門學問才能就從外來品種變成地道的中國貨色。