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董夢陽：這裡頭最重要的我們會因地制異，大家怎麼需要，我們越分越細，如果市場真的那樣的話，你想我們拍賣恨不得全球第一的時候，我真的不認為那是我們的一個平臺，那是幾百人就幹成那樣的，跟中國人沒有那麼多的關係，就像我們GDP沒法平均一樣，還有那麼多苦難，走出五環都不成了，別説其他地方了，這件事情是需要社會一起提高的事情，當然有一些人富裕起來，現在先滿足這些人的需要，一點點希望影響更多的人，大家對藝術有了需求，對美術有需求，你想有時候我們喜歡西方什麼東西，歐洲吃也吃不慣，時差什麼的，“文明”，有時候我自己都在想物質生活再低一點，文明環境再好一點，你這兒踩一腳剎車後邊喇嘛就摁上了，急了，都是這種感覺，到哪兒都不愉快，希望到哪兒很和氣、很和平，很友好。吃不就那麼點兒事嘛，面也挺好的。我們文明的差距還有很長的路要走，今天只是做了一點點的事情，我希望連成片，連成一個力量，發出一個讓大家以跟著我們在一起為榮，覺得是很榮耀的事，而不是我有多少錢而榮耀，就像中國人一樣，法國人接見總統在美術館，來了先到798溜一圈，中國來點兒軟實力，光有錢有什麼用，有錢也不能得到人家的尊重，得是文化。
記者：今年“藝術北京”和拍賣行合作的方式有變化嗎?
董夢陽：沒有，拍賣行會呈現他們各個專題的展覽，他們的東西還算整齊，我倒是覺得另一方面他們也有他們的影響力，會帶動一些人來，其實我的目的是利用這個機會，至於他們從這裡邊獲得什麼我也無方了，今天相煎何太急，大家先把市場做大了再説吧，也沒有什麼。
記者：博覽會某種程度打破了一二級市場的區別，一塊呈現。
董夢陽：總比一枝獨秀強，所有人都到拍賣去舉，下來是不是又多舉了幾百萬，多舉了幾十萬，因為咱們暴發戶的心態和歐洲藏家不一樣，你有錢我還有錢，就給你頂上去了，根本不管畫值多少錢了，成了兩個人叫板了，邊上得有一個負責摁手的，不能再摁，這種時代都是這個，比誰有錢的感覺，出來後悔了，都不是一個正常的事情。所以你看我在台北，一個藏家從台南來，他説我一個月以前看了王玉平展覽的廣告，我一直等著這個展覽開幕，都不認識，就説哪張哪張畫，你想這個藝術家多感動，知道他以前的研究，來了是奔哪張畫來的，那才是一個愉快的事，為什麼台灣的畫廊雖然在這兒開了分店，是真正的收藏家，每個畫廊都有自己的一個收藏的客戶群，讓他們生存和發展。所以我覺得包括今天你看我們，這一段市場不是很好，畫廊都在抱怨，有一些畫廊不在了，但是他們沒有想到為什麼不在了，台灣畫廊挺好的，到大陸跟他們如魚得水一樣，把他們的服務精神帶進來，真的維護了很多客戶，真是比台灣還多的那麼一個人群，太大的人群，大家都沒有從自身想到，為什麼我那天找我一個同學叫武藝，畫國畫的。我們兩個一個宿舍，同學。我們倆自己檢查自己出現什麼問題了，我們在台北去吃油條，豆漿。去吃油條打車，等油條排了一個小時隊，但是坦率地講那根油條，我今天在中國沒有見到那麼好的油條，那個東西沒有那麼多技術含量，就沒有人做出這麼一根又酥又脆的油條，那個地方人少，競爭激烈，大家一定要品質，有品質才能贏得那個東西，不管是當地人也好，外地人也好都去排隊吃一根油條和豆漿，所以品質是自然的，我們畫廊要想自己，都是自己的問題。
你看以前總是畫廊抱怨藝術家，藝術家也抱怨畫廊，我覺得更多是畫廊出問題，為什麼香格納畫廊沒人不離不棄的畫家，你看得到他的工作，天天打包去巴塞爾，一會兒去弗瑞斯、一會兒去哪兒，他在給藝術家做工作，誰會認可他的工作啊?他使他的藝術得以傳播、獲得影響，你就會認可他，您這個拿來一張畫就掙50%，什麼都沒幹，藝術家自己也能幹，憑什麼讓你掙那個錢，你得幫我做這個工作，做畫冊、做推廣，做很多事情，他認可你這50%，當然這樣做可能就掙20%，但這是你贏得的，你什麼都不勞動，拿回來恨不得路都沒走就送到拍賣行，藝術家氣死了，我們都要自己去想這些事情，畫廊在這個階段裏邊還是沒有想好怎麼做畫廊。
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