|
美國藝術家利希滕斯坦作品
中國當代藝術家岳敏君作品《下十字架》
國當代藝術品在全球範圍內遭遇市場重創,已經成為不爭的事實。
從2012年香港蘇富比秋拍開始,中國當代藝術品遭海外資本拋棄的言論就已經在坊間流傳開來,兩個專場,共計300余件拍品,最終卻只取得了3億港幣的成交額,且在當代亞洲藝術專場當中,72.55%的成交率使得整個拍賣現場因拍品不斷流拍而變得難以安靜。當代藝術品前途堪憂。
當代藝術品
整體低迷已成定局
不管是香港還是內地的拍賣公司,在面對藝術品市場整體調整的大環境之下,都很難“逆襲”,即便是國人向來不看好的“墻內開花墻外香”的拍賣行為,也難以改變中國當代藝術品在今天的整體低迷狀態。
有專家認為,2012秋拍藝術品市場的調整將不會止于某一門類的藝術品收藏,而是對所有收藏門類的整體調整。這一説法到目前為止依舊準確。縱觀目前國內藝術品拍賣市場,不管是傳統書畫還是當代水墨,從高古瓷器到明清傢具,都呈現一種低迷的狀態。在如此大環境之下,原本就根基不穩的中國當代藝術品遭遇重創,也屬意料之中。
從中國當代藝術品蓬勃發展的2005年開始,內地藝術品市場對於中國當代藝術品的過度炒作和拔苗助長式的運作方式就一直存在,且長期以來成為業內人士所詬病的焦點。泡沫性的增長勢必會有破裂的一天,雖然2008年金融危機的短暫波動,震懾了一部分狂熱的藝術品投資人,但短暫的陣痛過後,所換來的卻是金融資本秋風(微網志)掃落葉式的強勢入駐,這使得在中國的藝術品僅經歷了不足兩年的冷卻期,就再次迎來了井噴式的發展。“億元時代”名號的出現以及“金融時代”的到來,都在很大程度上讓曾經經歷過2008年金融危機中藝術品市場蕭條的人錯誤地認為,“藝術品收藏已經發展到了足以同金融分庭抗禮的地步”。殊不知,“短、平、快”的藝術品基金完全違背了藝術品交易市場正常運作的規律,遍地開花的“文交所”更是如同鏡花水月一般虛無縹緲。在這些看不到也摸不著的新型藝術品投資理財項目的引導之下,國內藝術品市場當中的“泡沫”又一次死灰複燃了。
別總把責任
推給“泡沫”
有人的地方就有江湖,同樣,有藝術品拍賣的地方總會有“泡沫”出現。關於國內藝術品拍賣市場擠“泡沫”的言論,從2005年中國當代藝術品異軍突起之時就時有出現,但有意思的是,每當國內藝術品市場遭遇調整或者市場不甚景氣的時候,“泡沫”總能成為所有人攻擊的對象,就好像是“泡沫”自己跳出來舞舞扎扎半天,攪亂了原本正常的市場交易秩序。當然,明白事理的人都知道,這樣的舉動只是希望在市場不景氣的時候,為行業找一個“替罪羊”,就好比當今社會上所發生的任何違法亂紀事件都是由“臨時工”造成的一樣,“泡沫”也成了今天藝術品市場當中的萬金油,誰用誰靈,用哪都行。
顯然,本輪藝術品交易市場的不景氣,也與存在於其中的“泡沫”脫不開關係,中國當代藝術品作為泡沫性增長的長期代言人,自然難逃被責的厄運。如此一來,在市場調整、資金撤出、閒錢越來越少的情況下,擠一擠中國當代藝術品當中所存在的“泡沫”也就變得順理成章,有道是,“你擠我擠大家擠,擠擠更健康。”
|
