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藝術品交易是市場經濟的一個組成部分，自從上世紀90年代中期以來，越來越引人注目。上海作為中國第一大城市，在整個中國經濟版圖上具有舉足輕重的地位。然而，顯赫的國際地位，強勁的經濟實力，為什麼沒有引來上海藝術品市場的光輝業績，而成為中國藝術品市場的龍頭老大呢？
臥居長江口，面臨大海，與日本、南韓隔海相望，穿越太平洋與美國聯線，上海的地理位置決定了來上海是以“商”為主。上海商人尤其認真，但藝術品在行業內，自古以來是買假自認，賣假不賠。對此，上海人被動接受。上世紀上海拍賣行和個體古玩店剛開張時假貨很少，投資收藏的人熱情高，市場較為看好。進入21世紀後，由於一些從事古玩買賣的人急於賺錢，涌進大上海行騙，假古董、假字畫充斥市場，加上古字畫、古瓷器、古玉器難以鑒別，市場愈加複雜，真真假假，魚龍混雜。這一現象與上海商人原先的商業道德産生激烈碰撞，洗手者、觀望者的出現就不足奇怪了。
受到打擊後原本很實際的商人變得謹慎，不會輕易買賣藝術品。除了信心受到打擊外，他們認為一旦急需要用錢，藝術品不能套現、不能到銀行抵押貸款的特點將成為他們的犯難之事。與北京、香港相比，上海的投資家要遠超收藏家，短線炒作的人多於長線投資收藏者。另外，由於歷史上遺留下來的文物或文物製造遺址欠缺，玩家的祖傳世系無法與西安、北京、南京、杭州相比，因而受到古董熏陶的人也較少。即使留存在收藏家手中的好東西，也是外面帶進來的。這導致上海一些投資收藏者，特別是書畫投資者只重視海派書畫家的作品，對外來的書畫家，除非在全國名氣特大，一般不會收入囊中。按照外省一些人士的説法，上海較為保守，外來畫家不易進。其實不然，只是因為上海人的“商業意識”濃厚，注重實際而已。這也從側面告訴我們，一些愛畫的人並不懂藝術，市場並不成熟。就藝術水準而言，上海當代國畫家之中，具有謝稚柳、陸儼少、唐雲等大家風範的人物並不多，尤其是一部分把經濟利益捧在手上的上海城市畫家，實際上藝術上是有缺憾的，他們的作品並不值得持有，但是卻有一定的市場。這些，都是上海藝術市場的不足之處。
2009年以來，金融危機對上海藝術品市場的影響逐漸顯現。當代藝術的油畫失去了前幾年高昂的發展勢頭，國畫銷售也表現平平。筆者接觸到的一些藝術機構，當代藝術市場週轉趨緩，交易不多，面對高昂的費用，歇業或關門成為渡過難關的手段。以中國傳統藝術形式如國畫等為主要經營對象的藝術機構，因作品價格較低，銷售渠道靈活多樣，也不需要很大的展示空間，成本相對低，但也有不少處於勉強支撐運作的狀態。古玩市場方面，有幾個明顯的現象，一是成交率下降，二是價格公開打折，與前兩年相比，東西也便宜。一張清晚期品很正的雕花紅酸枝架子床只要4萬元，如果去談價格可能還會低，這種價格已回落到七八年前了。在古玩城中，那些資金不足，又沒有什麼好貨的商家，有的乾脆留一電話號碼在門上，有的悄悄搬出，似有一點蕭條之感。
此外，拍賣行也不景氣，與北京相比明顯表現出頹勢。這主要體現在成交量偏小，以及成交價低。以2007年春拍為例，上海兩家大拍賣行朵雲軒和崇源成交業績僅過億元，而同期北京嘉德、保利是6億多元，瀚海是4.5億元，1億元至3億元的公司就更多了，2008年的差距更加明顯。同是老字號的杭州西泠拍賣，雖拍賣起步較晚，但就近兩年拍賣業績來説已遠超朵雲軒。不僅古董價上海拍不過北京、杭州，就連上海當代著名畫家如謝稚柳、陳佩秋、程十發、劉旦宅等人的作品，在北京拍賣的數次價格也超過了上海。這樣的拍賣形勢，産生的結果就是在上海收不到好東西，也留不住好東西，持有者紛紛北上或南下，對本來就不景氣的上海拍賣來説無疑是雪上加霜。
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