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岳敏君作品
2009春拍帷幕徐徐落下，它不是一部愛情大片的結束，主角們不是終成眷屬就是各分天涯或者陰陽相隔。藝術市場更像是一部永遠演不完的懸疑片，疑問和猜測總是竄測其中。今年春拍是全球遭遇金融危機以來的第二季拍賣，人們想像中的寒冬並未到來。中國書畫市場初現暖意，其中古代書畫更是勢頭強勁；當代藝術的整體下滑已經是不爭的事實，但是從今春的成交看，遠比預想中好，經典油畫成為了亮點；古董瓷雜市場似乎在趁亂進行著新的熱點輪換，其中抄底、炒作者更是不乏其人。整個市場真的是回暖了嗎？難道危機這麼快結束了？還有什麼東西能買？恐怕很多人心中有十萬個為什麼，那麼我們這期雜誌的專題就來根據目前的市場變化來回答人們最關心的一些問題，未必真知灼見，但一定會對您的判斷有所幫助。
當代藝術跌到底了嗎？
1、方力鈞、曾梵志、張曉剛、王廣義、岳敏君的作品價格調整到什麼程度？
經濟危機對藝術市場的影響在2008年秋季拍賣中正式顯現出來，我們取用危機後的“08年秋拍至09年春拍”與危機前的“07年秋拍至08年春拍”做比對，以雅昌拍賣數據網為依據，對危機前後藝術家作品拍賣價格的表現進行分析，依次管窺作品價格的調整幅度。
張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義、曾梵志這些指標性藝術家的作品價格在危機後都有大幅度的調整。首先，上拍作品只有先前的一半，且成交率下降了20-30%。其次，作為買家期望值的最高成交價也大幅下降。單件成交價超千萬的作品80%以上都是在危機前産生，危機後只有個別作品超過千萬，超過五百萬的作品也寥寥無幾。不過，100-500萬價格區間的作品比較集中。這説明，受危機的影響，買家對於指標性藝術家作品的心理承受價在500萬以內。如果是代表性作品，則有可能會超過一千萬，但依然很有難度。
2、方力鈞、曾梵志、張曉剛、王廣義、岳敏君的哪個系列作品的抗跌性更強？
在目前的情況下，精品策略更為明顯。儘管，他們早期的代表性作品在市場上缺位嚴重，但是一旦出現在拍賣市場上，只要估價合理，都會拍出高價甚至最高價。如張曉剛的“血緣系列”，自08年秋拍，共上拍了15件，，成交率66.7%，遠高於其同期57.6%的總成交率。同期3件超過千萬的作品也都是“血緣系列”，其中2001年的“血緣系列”拍出了1680萬，而上世紀90年代的兩幅作品則都分別以2324萬和2475萬元的價格成交。王廣義的大批判是其藝術市場上的主體，上世紀90年代的大批判比近幾年的創作的大批判的抗跌性強的多，自08年秋拍，成交價過百萬的8件大批判作品中，6件是90年代創作的。當然，如果市場上出現他在85時期的作品，也會備受追捧。方力鈞的很多代表性系列作品，如光頭系列、早期版畫等，都在市場上缺位，但是這類作品的抗跌性是最強，一旦出現，很容易拍出高價。現在主導其市場高價的是水系列，這類作品的抗跌性也不錯，在08年秋拍和09年春拍中，最高價的作品都是由水系列。曾梵志早期的協和醫院系列和面具系列的抗跌性最強，但是目前市場上幾乎沒有協和醫院系列作品，面具系列充當了高價的扮演者。自08年秋拍以來，有6件過五百萬的作品，其中有4件是面具系列，另外兩件分別是面具之後系列和亂筆系列。岳敏君抗跌性最強的作品還是上世紀90年代創作的油畫系列、名畫改變系列。這兩個系列的作品在危機後依然拍出了高價，尤其是90年代中期創作的那批作品，其中《醉人春光》在08年秋拍中以超過一千萬的價格成交。
3、管勇、高瑀等短期內拍賣價格超過百萬的70後、80後藝術家，價格是否是虛高？
隨著中國當代藝術市場的發展，名家作品價格越來越高，市場參與者也越來越多，但是名家高價作品數量有限，能夠涉足其中的也就是少數實力買家。於是，眾多買家的眼光就轉向了價格相對低廉的年輕藝術家作品。年輕藝術家作為中國當代藝術市場上的潛力股，被很多畫廊、拍賣行和買家所看重，都期望各自喜愛的青年藝術家能成為未來的名家。同時，由於中國當代藝術市場的不成熟，這也為價格低廉的青年藝術家作品的價格控制提供了土壤。在青年藝術家中，單件作品價格超過百萬的藝術家還是少數，這其中除了藝術家本身有眾多的追捧者等因素外，也不能排出其代理畫廊出於為其買家或年輕藝術家樹立價格標桿的嫌疑。其實，中國的年輕藝術家的價格與外國同級年輕藝術家的作品價格相比，普遍偏高。不過，這也是近幾年中國當代藝術市場火熱的結果。經濟危機之後，年輕藝術家的作品價格也都進行了調整，日趨理性。
4、日韓當代藝術的市場價位如何？現在可否買進？
除了幾個明星藝術家，如村上隆、奈良美智等，日韓當代藝術家的市場價位相對來説，還是非常低廉的。現在，國內外有不少拍賣公司和畫廊都在力推日韓當代藝術，如香港佳士得就在一直以中國當代為主的亞洲當代藝術專場中，大量引入日韓當代藝術，並且還樹立起了價格標桿。由此，國內的一些拍賣公司也相繼開設亞洲當代專場，本質也是在引入日韓當代藝術。
當時，日韓當代藝術在某種程度上還只是一個噱頭，國內並還沒有建立起穩固的收藏群體，只有個別藏家在購買日韓當代。不過，由於其價位要比中國當代低很多，並且日韓當代藝術品也有其自身的特點，對於新興的中産階級有一定的吸引力。如果不是出於投資的目的，購買價格低廉的日韓當代藝術品也是不錯的選擇。但是，如果處於投資的目的，則不是一個很好的選擇，畢竟日韓的經濟體並不足以使其藝術市場達到中國當代藝術的高度。從08年秋拍以來，一些拍賣公司已經取消了亞洲當代專場，一些拍賣公司雖然繼續上拍日韓當代藝術品，但成交結果並不能讓人滿意。
5、中國影像拍賣市場還有沒有戲？投資點在哪？
從拍賣市場上的情況來看，中國影像拍賣市場近期前景不容樂觀。北京華辰、北京誠軒、中國嘉德是國內最早專門為影像藝術開設拍賣專場的三家公司。但是，自08年秋拍以來，三家拍賣公司的影像藝術專場的成交情況非常差。其中，兼顧當代攝影和老照片的北京誠軒更是取消了影像藝術專場的拍賣；以當代攝影為主的中國嘉德在08年秋拍取消此專場後，09年春拍又重新啟動，全場皆為當代攝影，但是成交率只有37.25%%，成交額僅為242.48萬元。不過，以老照片為主打的北京華辰在08年秋拍中，還能有54.64%的成交率。09年春拍中，也取消了影像專場。當然，這其中也有表現非常搶眼的，那就是老照片。在北京華辰08年秋拍中，成交價的前十名也都是老照片，全場上拍45件老照片，成交率32件，而上拍的52件當代攝影卻只成交了21件。老照片成為中國影像拍賣市場的唯一亮點。
6、中國雕塑市場上的哪些藝術家適合購買？
中國雕塑市場與油畫市場不同，一方面其市場沒有呈現高、中、低三個價位的金字塔型結構，而主要是由少數知名雕塑家主導市場，如隋建國、展望、向京等。危機之後，他們也保持著高成交率，隋建國100%，展望93%，向京83%；另一方面，雕塑市場上的這些知名雕塑家在保持穩定的基礎上，時有新高。而其他雕塑家尤其是年輕雕塑家的市場則很難保持穩定，價格創新高更是有難度。所以，投資知名雕塑家的代表作品在雕塑領域是最最合適的選擇，而投資年輕雕塑家則要承擔者價格浮動大和雕塑家改行的多重風險。
7、現在，收藏中國當代藝術的重要藏家是在出貨還是在進貨？我們是否可以跟莊？
收藏中國當代藝術的重要藏家的情況分兩類：一類是在出貨，如法伯、尤倫斯夫婦、羅根夫婦、薩奇等等。他們介入中國當代藝術的時間比較早，購買中國當代藝術的價格也比較低，手上都有一批重要的中國當代藝術作品。他們出貨的原因也各不相同，有的認為市場價格已經達到了他們的心理期望值，有的本來就是抱著投資目的介入中國當代藝術的，當然，也有是為了空間的運營才出貨的。出貨初始，他們對中國當代藝術市場的負面影響還是很大的。另一類則是在進貨，如新興的以東南亞華人為主的收藏圈，比較有影響力的如余德耀基金會、CP基金會、太平洋基金會等等。他們接手中國當代藝術時，中國當代藝術已經處於高價位，他們介入中國當代藝術的原因比較複雜，除了經濟方面的原因外，還有文化、民族等原因。迄今，他們還在繼續購買中國當代藝術。他們有很強的經濟實力，但並不是説投資收藏藝術品沒有實物的時候。相對他們的購買力和抗風險能力而言，一般的收藏者和投資者要差得多，如果跟莊，則會面臨超過本身實力的風險。
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