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□超一流繪畫大師
金運昌先生認為，對於外行人來説，這樣的價格比較難以理解，但對於圈內人來説，並不算意外。在中國美術史上，八大的文化修養與筆墨功力是很罕見的。他對中國傳統筆墨技法的應用，到了一個集大成的地步。他用簡練的形象表現深邃的意境，筆墨簡淡韻味無窮。所以論及筆墨功力、造型能力以及掌握題材的能力，在清代是絕無僅有的，清代“四僧”很棒，但在其中他又高出一籌，是首屈一指的人物。無論是繪畫還是書法造詣，他在中國美術史上都算是超一流大師。
□獨特身世賺知名度
金運昌説，朱耷獨特的身世和個性在藏界和藝術界有很高的知名度。八大是明皇室後裔，明寧獻王朱權九世孫。少年的貴胄生活、錦衣玉食，直至十九歲時遭遇家國之變，命途的多舛，使其精神遭受重創。他以筆代戎，用書畫作品傾吐自己的心聲，但最後在宗教中找到自己的歸屬。作為明朝的公子王孫，生活中的劇變，讓他無論在思想上還是藝術上都處在苦悶逃遁之中。他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作，甚至把名字改為“驢”，是個有氣節的遺民。這些反映在創作上就是往往以象徵手法抒寫心意，筆墨放任恣縱；筆下魚鳥皆以白眼向天，充滿倔強之氣。他的獨特個性和人格魅力在藝術愛好者心中紮下了根。
□作品稀中之稀
作為遺民畫家，朱耷雖然藝術造詣很高，但不可能有官方位置，作品只能在二三知己內流傳。同時代之知者甚少，不像朝廷御用畫家那樣風光，身心處在冷寂之中，畫得少作品傳世也少。有些當時出名的畫家，比如石濤的作品存世量就大。
再就是他的作品多畫花鳥走獸，山水畫較少，而且多以小幅冊頁居多，大幅立軸山水作品，而且還是設色作品更是稀中之稀。
八大現存的各種山水作品大多是比較小幅的，且一般以局部山水的題材出現——這顯然與他明朝遺老的特殊心態有關，在他的認識裏，目之所及，不過殘山剩水、枯枝敗葉。雖然大多非常精緻，但山水終究不同於花鳥。明亡後，八大山人自認為不過是寄居在別人的江山裏，儘管實際上這江山還是以前的江山，但在他眼裏卻已不是自己的江山，早已失卻了顏色，他不可能有那種熱情用自己的藝術去為完全不相干的江山作寫照。故此，人們在八大的作品全集中，很少能找到設色的巨幅山水作品。
□“倣倪”抒胸臆
儘管《倣倪山水》以倣倪的面貌呈現，是八大山人極為稀少的以倣倪為名的山水作品，畫面別有一種倪雲林式的淡泊、寧靜，但仍然非常鮮明地編織進了八大山人獨特的山水情感體驗，融入了他的招牌式的冷寂、枯索和蒼涼。“元四家”之一的倪雲林多畫小山竹樹、疏村遠岫，逸筆淡淡，渾厚而有氣韻，表現一種天真疏淡的意境，而又筆墨精煉，並以留
白獨步，一丘一壑別有千岩萬壑之感。後世山水名家，不少因倣倪而取法乎上，成就大家之名。八大《倣倪山水》不僅化用雲林的特點，還以此寄託自己悲愴的心緒，令人展軸之下，乍覺清新淡遠，然細賞之下，又覺愁緒萬端、淒涼莫名。
□海內外專家的首肯
金運昌認為，除了以上幾個原因外，還有一個重要的原因是海內外學術界的廣泛認可。《倣倪雲林山水》是一件八大山人的傳世名作，不僅被歷年出版的所有八大山人畫集收入，在一些八大山人研究論著中也均有提及，日本二玄社還曾在20世紀70年代將此作品製成複製品專門供人研究和臨摹。海外兩大收藏家王方宇、王己千都曾收藏過此畫。這也是此畫刷新紀錄的重要原因。
針對記者提出的是否在真偽問題上存在疑問，金先生認為，這應該按學術界已經形成的共識來認定，以大多數專家的觀點作為參照。（張向陽）
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