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泡沫背後早已暗潮洶湧
2006年中國當代藝術市場呈上升態勢時，王新友在索家村開了第一家畫廊。“當時市場已經非常火爆，一幅畫在拍賣會上拍到幾百萬元是家常便飯。大量藝術家和投資人涌入市場，都試圖分得一杯羹。”
近兩年，王新友常去各大美術院校發掘新人。他發現，藝術市場的火爆已經影響到美院的在校生。很多學生作品的模倣痕跡過重，有些人直接在畢業作品上寫上自己的聯繫方式。“安心創作的孩子太少了。”王新友説。
藝術市場的火熱同樣影響了當代藝術的創作內容。據“2009胡潤藝術榜”顯示，作品成交額排名前三的藝術家是張曉剛、岳敏君、曾梵志，他們被稱為“少壯派中國政治波普藝術家”。2008年，張曉剛的油畫作品《血緣：大家庭三號》在香港蘇富比拍賣會上以4168萬元成交，刷新其個人拍賣紀錄。作品中的紅衛兵衣襟上別了一枚毛主席徽章，被喻為“揭示了政治及歷史之間的張力”。
政治波普獲得市場成功，一時間，追隨政治元素的畫家如過江之鯽。“現在的年輕人很浮躁，完全跟著市場走，作品中充斥著政治和流行符號，缺乏生活體驗和獨立思考。”王新友説，“市場上流行什麼就畫什麼，忘記了藝術應出於個體感受這個本質。”
不僅如此，在市場最火爆的階段，訂單過多導致作品品質下降的情況也並不少見。據朱其介紹，有些創作者找槍手、對作品進行簡單複製，一年甚至能産出100件作品。
虛熱的市場表像，難掩當代藝術市場體系中的漏洞。“一個成熟的藝術市場體系，應該是畫廊是一級市場，拍賣行是二級市場。但在中國，拍賣行和畫廊爭奪一級市場，藝術家和收藏家也會跳過畫廊進行買賣，這使得畫廊缺少資本積累。”朱其告訴記者。
“拍賣市場秩序混亂，缺乏監管和規範，存在價格操作現象，這種價格炒作不僅破壞了市場誠信，也帶動了各種層次藝術品價格的普遍上升。真正的收藏家一年最多收藏十幾件作品，8到10年後才賣出。可中國的收藏家都是年初買，年底就賣出，這是很不正常的現象。價格上漲的速度超出普通中産階級的收藏能力，沒能形成真正的中産階級收藏群體。”
這種投機也傷害了一些藝術家的感情。“一些買家買了我的雕塑後，兩三個月就出手。他們並不是真喜歡我的作品，而是為了投資。這讓我心裏很不舒服。”張峰坦言，“當代藝術市場存在著大量泡沫，遲早是要做出調整的，金融危機只是給當代藝術市場找了一個臺階下。”
別再拿金融危機説事兒
經濟蕭條和市場調整影響了張峰作品的出售，但在他看來，當代藝術市場的蕭條會使藝術家的心態更平和。“藝術市場也會有高潮、低谷，有一個自然的發展規律。現在的環境也是考驗藝術家定力和毅力的時候，經過此番調整，只有真正堅持藝術追求的藝術家才能堅持到最後。”
“這場危機可能會持續兩到三年。這期間，一批不合格的藝術家、畫廊、拍賣行和藝術媒體將被淘汰。”朱其説，“這未嘗不是一件好事，對於藝術家來説，可以有時間去思考藝術；畫廊的定位會更加清晰，呈現分層趨勢；中低端市場會成為主流，這對年輕人來説是難得的機會。”
就在798藝術區的畫廊紛紛轉租時，王新友新裝修的第三家畫廊已經在這裡舉行了開幕展。15名簽約畫家，都是他認為“具有潛力”的年輕人。這些年輕畫家大多畢業兩年左右、有一定生活歷練後才推出自己的作品，而且一年最多只畫七八張(1.5-2.5米的油畫作品)。
王新友説，三年來他的畫廊交易量並不大。“做展覽時很多藏家想買，但我們不會輕易賣。一方面不希望藝術家的風格迅速被市場確定，從而失去活力；另一方面，短期的價格爆增對藝術家和畫廊都是傷害。這只是一個先胖後胖的問題，我們對自己的學術判斷和市場經營有信心。”
印象東岸畫廊推遲了去年制定的畫展計劃。“畫廊的調整已經勢在必行，我們也在重新尋找定位，希望在學術和經營中找到平衡。像我們這種小畫廊，可能沒有能力引導中國當代藝術的發展方向，但我們還是會踏踏實實地經營畫廊、做好畫展，讓買家和藏家看到希望。”畫廊總監耿峰這樣説。（來源：中國青年報）
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