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雲山晴曉，許欽松，中國畫，248x124cm，2009年
在剛剛結束的全國“兩會”上，第十一屆全國政協委員、廣東畫院院長許欽松針對目前我國由於缺乏藝術品作為抵押品的運作機制和專門的法規、政策，致使國內的藝術品流通和價值實現遇到了諸多瓶頸和障礙，抑制了收藏熱情和社會資金投入收藏業的問題，遞交了名為“關於建立藝術品抵押制度，突破民間藝術藏品流通瓶頸，提升民間藝術藏品的現實文化價值、社會價值和經濟價值功能的建議”的提案。對金融風暴衝擊下低迷的國內藝術品市場來説，這一提案如能付諸實施，無疑就是一針強心劑。因此，該提案引起了廣泛關注。
日前，許欽松接受本報記者採訪時就提案的相關內容作了進一步闡釋，並呼籲：廣東應以其特有的氣魄走前一步，率先品嘗藝術品抵押制度“頭啖湯”。而文化部文化市場發展中心研究員西沐也表示：除了北京，廣東最有條件進行藝術品抵押制度試驗。
藝術市場死水一潭無波瀾
收藏是一種歷史悠久和文化內涵深厚的社會行為。隨著經濟的發展和社會物質財富的快速積累，作為一種有極高觀賞價值、藝術價值和升值空間的特殊商品，藝術品的收藏、投資熱曾在我國一浪高過一浪：從2003年開始，中國藝術品拍賣經營機構和拍賣場次呈激增的態勢；2007年，中國藝術品拍賣交易總額就達近百億元人民幣。但是，“目前，國內藝術品市場無比慘澹，而廣東的情況更加糟糕，就像一潭死水，無從起波瀾。”許欽松説，主要原因是藝術品不能與房、車等固定資産享有同樣的待遇，銀行不把其作為抵押品。
書畫市場是廣東藝術品市場的主力軍。依靠本省雄厚的經濟實力，書畫市場勉強佔據了十分天下有其一的市場地位。藝術品不可抵押、一二級市場倒挂(二級市場拍賣行取代了一級市場畫廊的功能)等諸多因素，使原本先天不足的廣東書畫市場近於“冰封”，幾乎可用“慘澹”二字來形容。據中國畫廊聯盟統計：截至2008年6月，中國約有12297家畫廊，其中主營性畫廊約3549家，而廣東省的畫廊約為896家，主營性畫廊約298家，分別佔全國總數的7.3%和8.4%——這個數字遠遠落後於京、滬、江浙等地。更為要命的是：這些畫廊中，真正有實力者不多，高素質的畫廊更少。在這種情況下，廣東書畫市場這個“先天不足兒”經不住金融危機大風大浪的衝擊，出現了投資者不肯輕易入市、持幣觀望情緒濃厚；部分企業持有者資産迅速縮水，急於將書畫兌現求自保；尚處事業上升期的一些中青年畫家對市場産生信心危機等嚴重現象，稱這些現象為一潭死水並不為過。
這樣一來，運作“藝術品抵押機制”，讓藝術品成為可兌現或可抵押貸款的商品，就成了治愈藝術品市場的良方妙藥。
藝術品抵押制是良方妙藥
然而，實施“藝術品抵押機制”這話説起來容易做起來難——目前，我國內地的銀行並不視藝術品為抵押品。
據調查，要在內地經營類似業務的藝術銀行，需領取財務公司牌照，申請手續甚為繁複，而現有銀行又不發放這類貸款。目前，國內只有小部分當鋪在從事藝術品抵押貸款，可當鋪收取的利息較高，業務量小，尚未行成氣候。
藝術品去銀行做抵押擔保貸款，在海外是尋常事，國內銀行界為什麼卻一直遲遲未開這一業務呢？許欽松認為：藝術品不能與房、車等固定資産享有同樣待遇的原因，首先是因為相關藝術品流通的行業協會和交易、鑒定、評估等社會機構及專業人員的管理混亂，缺乏政府主導的、統一集中的規範化、權威化管理，管理制度和管理方法嚴重缺失，造成了目前藝術品鑒定、評估體系和交易市場的混亂；其次，全國性、專業性、權威性的資訊平臺、專家平臺和科學化認證體系建設的嚴重滯後，致使藝術品收藏、流通中的鑒定、評估水準及市場誠信水準難以提高，藝術品抵押嚴重缺乏資訊和信用基礎；再次，由於缺乏相關藝術品抵押的法律和政策配套，約束了金融和民間資本進入藝術品收藏市場。
“目前的藝術品市場既缺乏由政府主導、統一集中的規範化管理機構，又沒有全國性、專業性、權威性的資訊平臺、專家平臺和科學化認證體系，還缺乏相關藝術品抵押的法律和政策配套。銀行怎麼接這單業務啊？”許欽松無奈地説。（吳聿立） |
