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中國書畫之造假，從古至今綿延不絕，現在更是處在“巔峰”期。客觀地説，當今的書畫偽作已不僅僅只是矇騙那些藝術界外的普通消費者了，而是常常讓那些知名的書畫家和鑒定專家走眼，甚者令健在的被作偽（署名）者本人都真偽莫辨。
那麼書畫作偽“技藝”何以能在短短的數年間便“突飛猛進”、並頻頻“得手”呢？作者認為它與以下這幾個因素有關：一、書畫造假已進入高科技時代。贗制書畫固然歷史悠久，但傳統型的造假總是以手工來操作，因此倣品難以真正達到行家眼中的“高倣”狀態。現在則不然，自有人陸續發明瞭書畫投影、放大、定形之類的儀器及倣真印刷器械後，加上這幾年借助電腦仿製名家印章技術的“普及”，使得書畫作偽的幾處技術“瓶頸”終被打開。二、網路、數位等資訊技術的發展和藝術與圖書市場的繁榮，為書畫造假業提供了潛在支援。如今書畫作偽者獲取任一名家真跡作品及有關藝術創作的資訊渠道較以往任何時候都多，選用作偽母本或尋找週邊參照物顯得極為便利，這給造假帶來較大的“變通”與隱蔽空間，鑒定人辨偽與取證的難度則大增。三、做為抵御書畫作偽有效力量的鑒定人材出現了嚴重斷層與滯後現象。四、大眾媒體及藝術傳播機構對書畫偽作缺失嚴格的把關監管機制。近一段時期，一些作偽與售假者沆瀣一氣，有意將倣造的某些名家偽作公開出版到某名家作品專集裏或刊載到相關的書刊中，也有的打著“學術研討會”或舉辦“某名家作品特展”旗號將眾偽作拿到專業場館作集中展示，不少作偽還“借”大眾媒體“造勢”以誤導社會公眾。
作者多年置身於國內藝術品市場從事書畫鑒定與收藏的專題研究工作，出於維護“國粹”藝術聖潔的心願和一位藝術工作者的良知與社會責任感，通過梳理與遴選，在此就具有“高級倣品”意義的五種作偽手法及其疑偽（文中對本人認定的偽作皆以疑偽字樣表示，説明只是個人觀點）成品進行披露與剖析，祈望能給廣大藝術品收藏愛好者帶來提醒與警示作用。
圖1
圖2
一、儀器+絕對克隆
“絕對克隆”係常見的一種書畫作偽手法，俗稱“下蛋”造假，意即從一母本生出若干子本來。具體指作偽者主觀上力求像影印機一樣將某位書畫名家的某件作品（原件或影印件）原原本本，一成不變地複製出來。事實上，傳統書畫造假也常用此法，只是因造假者純以徒手操作，故極少做得到筆墨與造型都十分接近於母本，而往往是顧此（筆墨）失彼（造型），或反之顧彼失此。現在情況已大不一樣，好些作偽人以特殊器械來協同作偽，則完全可使子本能最大限度地接近於母本。
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