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近現代書畫雖“成交率有保” 但成交價暴跌
2008年11月29日《上海證券報》《近現代書畫有撐住秋拍大潮之勢成交率有保》以及12月2日雅昌藝術網專稿《香港佳士得中國書畫依然堅挺》兩篇文章，雖曰近、現代書畫作品在這次秋拍中成交率不錯，但比較此前的拍賣業績顯然是差強人意的，如果在仔細梳理一下近、現代書畫的拍賣數據，我們就會發現“依然堅挺”的説法是不能令人信服的。
在當下金融風暴的拍賣的數據，我們不僅要看其成交率，還應該去看其成交價，因為片面陳書成交率的多與少而回避成交價的高與下，勢必會導致人們對市場的認識只知其一而不知其二的分析的誤區。作為市場評論人士，在報道和分析市場數據時，要以歷史的審視態度去解讀，回避成交價高下的“成交率有保”，不能説沒有以一個傾向掩蓋另一個傾向之嫌。在剛剛結束的2008年12月2日佳士得香港“中國近、現代書畫”專場，雖説上拍作品239件，成交了169件，成交率71%，但成交價卻並不理想：吳冠中的中西合璧的國畫《白樺林》（142×179cm）以506萬港元的成交，齊白石的《煙雨秋山》、《長年大利》分別以338萬、170萬港元拍出（此場上拍齊白石作品22件，流拍14件，餘下的成交價都在數十萬元）；傅抱石的《山陰圖》、《蜀山尋仙》分別以314萬、92萬港元成交；張大千的《峨眉攬勝》266萬港元（此場上拍張大千作品共27件，流拍12件，其中僅有3件作品拍了100多萬，餘下的成交價都在數十萬元）；林風眠的《湖畔農暇》以206萬港元成交（1、2日兩場上拍林風眠作品共52件，流拍1件，餘下的成交價都在數十萬元）；李可染的《雨余夕陽圖》、《漓江長帆》分別以170萬、158萬港元成交（此場上拍李可染作品6件，其他4件的成交價均在數十萬）。
面對以上的數據，請問：有什麼理由認為“從這些名家的拍賣價格來看，中國的書畫市場還是著實平穩、備受熱捧”？
如果我們稍事回顧一下2007年近、現代書畫在拍場上的成交價，2008年其他已經結束的秋拍成交率和成交價是乏善可陳的。
2008年秋拍，吳冠中的《長江萬里圖》（橫5.3米，縱35.5釐米）以接近高出估價800萬港元2倍的1578萬港元成交，雖然成為目前吳冠中的中國畫作品拍賣的第三高價。但較之2007年5月31日在北京保利以 4070萬元拍出的吳冠中（1981年作）的《交河故城》（橫102釐米，縱111釐米），無論在尺寸上，還是在藝術水準上，這件巨制力作的價位比之《交河故城》都顯得極為寒磣。《交河故城》的成交價不僅是吳冠中作品拍賣的最高價，也創造了中國內地當代藝術家作品的拍賣紀錄。
張大千的作品，相對來説還比較堅挺，其《老樹騰猿》以626萬港元成交、《倣王蒙<林泉清集圖>》以458萬港元成交、《三巴話舊》以254萬港元成交、《倣關仝<太乙觀泉圖>》以616萬元人民幣成交、《劍門》以280萬元成交。
但以上的成交價卻大大遜於2007年成交價（張大千1973年作的《潑墨山水》（鏡心）、張大千1982年作的《松下高土》（鏡心）、張大千1970年作的《溪橋曉色》）分別在香港佳士得、香港蘇富比、台北藝流均以900多萬元成交。（昔日張大千作品最高價位是478957元∕平方尺）
2008年秋拍，最能代表徐悲鴻繪畫藝術動物類作品《高崗獅吼》、《奔馬》僅分別以530萬港元、263.2萬元成交，實在令人大跌眼鏡。這價格與2007年11月25日徐悲鴻的《課徒畫譜》在香港長風拍賣會上獨領風騷，以2070萬元成交，成為拍賣會上的“書畫之最”以及2007年11月28日上海崇源上海工美秋拍徐悲鴻《人物課圖稿》冊頁(八十開選四十) 以1120萬元成交的千萬級價格簡直沒有可比性。要知道，昔日的徐悲鴻作品最高價位可是493530元∕平方尺。
齊白石的作品在內地拍場上可謂是績優股，但在2008年秋拍中，齊白石的《貝葉草蟲》僅以219.52萬成交。而在2007年北京匡時秋拍會上，齊白石的《花果》（四屏）、《大富貴》（鏡心）卻分別以3248萬元、1736萬元成交。今日的219.52萬元的成交價與昔日的最高價位350248元∕平方尺是何等的鮮明對照？
近幾年在拍場上不斷演繹千萬元乃至數千萬元“神話”的傅抱石作品，在2008年秋拍中，他的《水閣圍棋》也只是以254萬港元成交。2008年11月10日在內地大牌拍賣公司中國嘉德秋季拍賣會上，傅抱石1946年作的《淵明沽酒》（立軸）成交價161.28萬元、1964年作的《雙瀑圖》（鏡心）成交價196萬元、1960年作的《松閣觀瀑圖》（立軸）成交價224萬元、1943年作的《東坡詩意圖》（立軸）成交價358.4萬元、1946年作的《溪上清話圖》（立軸）成交價548.8萬元。
僅僅是一年前，在2007年北京匡時秋拍時，傅抱石的《東山絲竹》（立軸）、《聽瀑圖》（鏡心）分別以2240萬元、1624萬元成交；2007年6月7日，在浙江皓翰夏季書畫藝術品拍賣會上，傅抱石的《青楓欲赤》以1100萬元成交；2007年11月9日，在北京永樂秋拍時，傅抱石1945年作《蘭亭修禊圖》（手卷）以2016萬元成交。面對傅抱石昔日1050165元∕平方尺的最高價位，眼下最高成交價《溪上清話圖》（尺寸164.5×56.3cm）的成交價值得圈點嗎？
2008年秋拍，李可染的兩件作品《白毛女》和《孺子牛圖》皆以201.6萬元拍出，這價格可能也是屬於“羞于言表”的範疇，因為在2007年，李可染1982年作的《千岩萬壑》（鏡心）在中貿聖佳以900多萬元成交。2007年10月6日，在香港蘇富比李可染1964年作的《婁山關詞意》（鏡心）以1163，3萬元成交；其中尤以2007年5月28日在香港佳士得舉行的中國近代畫拍賣會上，李可染的《萬山紅遍》以逾3500萬港元的高價成交最為輝煌，打破了李可染作品最高成交價的世界紀錄同時也成就了他的750891元∕平方尺的最高價位。
2008年秋拍，吳昌碩的《花卉冊》374萬港元的成交價也只是中國嘉德2007年11月5日以672萬元拍出的吳昌碩1917年作的《歲朝圖》近一半價，而吳昌碩昔日的最高價位則是188387元∕平方尺。
以上諸位近、現代書畫大家的作品在已經結束的2008年秋季重頭拍賣會上的部分拍賣數據，無一件拍品達到千萬元的價格，這與2007年近、現代書畫拍賣超過1000萬元的排行（2000－4000多萬元之間成交的有6件；超過1000萬元成交的有8件；在2000多萬元的成交中，傅抱石佔2席，徐悲鴻佔1位；在3000多萬元成交中，齊白石、李可染師徒二人平分秋色；突破4000多萬元成交價的，僅健在的吳冠中一人）來比較，縮水的幅度是非常明顯的。如果説2008秋季拍賣近、現代書畫“成交率有保”，那麼，似乎也可以説是成交價暴跌。
有人認為“華爾街風暴”是刺向當代藝術市場泡沫的一把利劍，而在我看來，中國近、現代書畫市場的拍賣數據也證明其價格波動幅度不比當代藝術小，並沒有顯示出其頑強的抗風險性。問題可能不僅僅是當代藝術或近、現代書畫的本身，整個中國藝術品市場近幾年的驟然勃起和迅猛發展，勢必會導致其在很多層面有悖經濟規律和藝術規律的感性成分居多，一旦遇上資本市場的強烈波動，這時候才會去痛定思痛，理性才得以回歸。
要言之，只有市場行為在理性成為主導以後，其價格自會還原到理性的價格體系。正所謂“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”者也。（來源：東方藝術財經）
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