中拍國際2011秋拍：洪武青花纏枝蓮八吉祥紋罐
元末明初是為中國陶瓷史上最輝煌的一百年，尤以景德鎮為代表，期間景德鎮經歷巨大的轉變，從制瓷技術、瓷器品類到銷售市場和消費對象，皆與前代斷然不同，特別內府對瓷器的專門需求，推動了瓷器品質空前提高，鑄就了景德鎮之瓷器揚名天下，飲譽四海，奠定往後七百年空前絕後之成就。
作為其間最具特色的洪武青花瓷器，數量珍稀，在造型上保留了元青花那種碩大雄厚、古樸凝重的風格，在紋飾上依然延續紋飾緻密、層次繁多的裝飾特色，但同時亦在演變中展示自身鮮明的個性，紋飾層次感較元青花疏朗，留白空間日益增加，本品即是其中難得的一例。
本品造型雄健敦實，但較元代同類大罐則更顯得渾厚之中多出一絲清秀，線條方面更見圓潤柔美，紋飾佈局自上而下分列五層，而且每層彼此分隔明顯，益見清疏之氣，尤其體現在上下兩層八吉祥紋飾的構圖上，八吉祥紋形態已經沒有元代大，在蓮瓣內已經縮小，留白空間增大，予人倍覺疏朗。但是繁密之感依然可以在腹部主題紋飾纏枝蓮紋與脛部纏枝靈芝紋之中得以再現，只是紋飾的繪畫風格已經不同於前朝，蓮花的葉子不及元代的飽滿，蓮花紋呈螺絲狀，而非元代的葫蘆狀。蓮瓣紋擺脫每瓣分開，各自獨立的畫法，取而代之則是蓮瓣相連，且雙色描繪邊線，而不填色的白描畫法，讓蓮花的飽滿之狀更具立體效果。底部澀胎，見粗獷的鏇修痕，與元代風格相類，時代特徵鮮明。
青花色濃如墨，頗見水墨意蘊，據上海硅酸鹽研究所測試結果，洪武官窯青花鈷料與元代青花鈷料所含成分相同，都為波斯引入的，為高鐵低錳的青料。但其呈色不同於典型元代至正型青花的青翠艷麗，也與典型的永樂、宣德時期進口“蘇麻離”青花的濃艷色澤有別。一類青花發色淺淡泛灰，少有暈散，鈷料中含有較高的錳，較大黑色斑狀深入胎骨，有凹凸之感。另一類呈現清新明快的淡藍色，色調穩定，不暈散。本品呈色特徵屬於前者，存世數量亦是較後者罕少。
但是總而觀之，本品卻與珠山禦器廠遺址出土的洪武青花、釉裏紅瓷器在畫法上亦有明顯的不同，粗獷豪放之氣更甚于後者，因此其生産時間一定較為特殊，似乎緊接著元青花但又在標準公認的洪武青花之前，因此燒造時間應在朱元璋的吳王時代或洪武早期。
蒙元定鼎中原之後，南方的瓷器文化日益為統治者所重視。彼時瓷業之發展深受伊斯蘭文化之影響，展現前所未有之繁盛，究其原因乃是得益於開放的社會環境。終元之世，朝廷與西域伊斯蘭地區交往廣泛而頻繁，彼此審美觀念相互交融，衍生出蒙元帝國文化藝術的新姿彩，其中彼地之文化傳統對當時中國國內諸類商品影響之深莫過於瓷器一項。此時在波斯陶器上廣泛使用已逾三百年之久的鈷藍料傳至景德鎮，與本土得天獨厚的燒瓷技術相結合，遂成瑰麗瀟灑的青花瓷器。直至正十二年（1353年），紅巾軍起，戰亂四方，元政府被迫中止與伊斯蘭地區的貿易往來，景德鎮才停止燒造，結束了中國瓷史上元青花瓷器瀟灑而豪放的一頁。
彼時景德鎮陷入群雄爭奪之際，直至元至正二十一年（1361年）八月“甲申，鄧愈克浮梁，陳友諒守將侯邦佐等棄城走”，最終為朱元璋所得，並迅速恢復景德鎮的社會秩序，為瓷業恢復提供重要的社會保障。至正二十四年（1364年）元旦朱元璋即吳王位，建百官司屬，仍以龍鳳紀年。元至正二十八年（1368年)，在基本擊破各路農民起義軍和掃平元的殘余勢力後，于南京稱帝，國號大明，年號洪武。自至元二十一年始，景德鎮早在置於朱元璋的控制之下，燒造供當時吳王府使用的瓷器是具備相關的條件。本品很可能應該屬於至正二十一年至洪武元年約五年之間的産品，是元末戰亂之後景德鎮窯業再度恢復的見證。