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呂松：你之前在小工作室，現在大工作室用了兩三年，你覺得有什麼區別？
沈正麟：我覺得在大空間裏創作感覺像在美術館裏畫畫似的，能夠退出來看一些東西，有利於思考。但是大的空間有時也會讓人覺得很累，有壓迫感，我沒法在這裡生活，容易覺得焦躁。
呂松：你覺得大工作室的有什麼優勢？比如説是給你帶來了更多想法還是？
沈正麟：我覺得大小都有好處。大的容易整體看畫面，這是中國藝術家的一個優勢。2009年的時候，日本藝術家會田誠來北京創作展出時，我和他有過交流。他説他在日本的時候，作品都是一個一個局部來畫，也是通過局部來判斷整體。他在北京展出之前甚至不知道這幅畫完全打開後是長得什麼樣的。我覺得從這點上來説，有個大工作室是很幸福的。
呂松：之前你是住在小工作室裏，現在換了大工作室，你卻不住在工作室，為什麼會有這個區別？
沈正麟：就是生活和工作有個調節。我在工作室住的時候經常會有一種壓迫感，總逼著自己趕緊畫，像是在工作。我回家以後就能得到一個適當的放鬆，可以看書、喝茶，想一些跟藝術有關或者無關的事，我覺得這是一種營養的補充吧。在工作室是一種輸出，如果在工作室住我就覺得一直是在輸出，對於我來説這是一種消耗，而且我很擔心我對待作品的銳度會減弱。所以後來我主動選擇回家住，將工作和生活區分開。
呂松：就是説你比較喜歡開關式的創作方法，在工作室裏不能浪費每一分鐘，回家了再去幹別的。
沈正麟：我上學的時候就特別喜歡沒有人的時候畫畫。暑假的時候大家都回家了，我就去工作室畫創作，工作室感覺是自己一個人的，那種狀態特別好。我現在也是這樣的，回到家是生活，到工作室就感覺能有一個這麼大的屬於自己的空間，可以盡情的畫，盡情的表達自己想表達的東西。
呂松：我和你正好相反，我必須要住在工作室。像你那樣，我會覺得自己是在打工，繪畫就像一份工作。
沈正麟：我是覺得住在工作室裏像打工一樣。
呂松：所以我一定得住在工作室。不然我會覺得回到家是生活，到工作室是在打工。我其實覺得在畫室是一種生活，我每一秒都有機會去改變畫面的走向，也可能在一分鐘內毀掉整個畫面。
沈正麟：這點我覺得是我們的個體差異。你對繪畫有著特別認真的態度，我也很認真。但是我把繪畫當做一種完全的享受和表達，我的生命除了繪畫還有別的東西，而我從其他的方面汲取的營養又回饋到畫面上。我把繪畫當成一種愛好，在玩。當然每個藝術家都有自己的生活和工作方式，只要找對適合自己的頻道就好！
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