|
本應是旅遊旺季，可蘇州周莊的畫家村裏卻只有寥寥無幾的行人，更奇怪的是，上百間整齊劃一的畫室裏沒有一位畫家，只簡單擺放了幾幅畫作。這個成立於2007年的畫家村是周莊鎮文化創意産業項目之一，在經歷了短暫的繁榮後，如此打造而成的畫家村就歸於平靜了。目前在國內，以發展文化産業為任務的畫家村不少，然而除了少數幾個成功範例外，多數面臨著創建盲目、人才短缺、創意不足的局面。
一哄而上的畫家村
深圳大芬村的産業模式帶來了豐厚的效益，各地的畫家村也在文化産業的推促下蜂擁而起：成都畫家村、廈門烏石浦油畫街、哈爾濱的俄羅斯畫家村、煙臺畫家村、珠海北山畫家村、湖北荊州畫家村等，畫家村項目一哄而上，全國開花。
與詩歌等藝術門類相比，美術與文化産業的結合顯得更加容易。究其原因，批評家楊衛認為：“繪畫作品可以直接變成商品進行交換，而且近幾年經過西方藝術市場的醞釀，中國的藝術品市場已經被推到了前沿地帶，成為了前沿文化的一種象徵。”
“另一個火熱的原因是同質化思維。” 北京金必德經濟管理研究院院長沈青分析説，在文化産業發展紅火的今天，地方政府會引進一些項目，其中很多有隨意性，沒有考慮到是否能與當地優勢資源結合。
於是，在隆重、熱烈的開幕儀式後，畫家村遭遇了諸多尷尬。比如成都的青城山美術館群建在孤零零的大山裏，遊人不去，連藝術家也不去;某地的版畫村設立了王琦、蘇新平等一批名家工作室，裏面常常只有孤零零的一件作品卻難覓名家身影，這些無疑造成了資源的浪費。一些美術家也很苦惱，經常有地方畫家村發來邀請，提供工作室、居所，請求入住。“事實上我們對那些地方不熟悉，也不需要這樣的地方。”一位畫家説。
“建立畫家村需要因地制宜，要尊重地方的文化傳統。”楊衛建議。在此方面，全國文化(美術)産業示範基地達尼畫家村的發展路徑值得參考。位於青島膠南市的達尼畫家村，有代代相傳的畫年畫傳統，當地政府在傳承特色文化的基礎上，將全市美術資源轉變為産業發展優勢。
當然，植下梧桐樹能引來金鳳凰，畫家可以從外引進，但是這需要前期做好調研，考察本地的地域特點。“畫家村形成的第一要素，是它本身有一定的人文底蘊，這種固有的魅力對於畫家有很強的吸引力。”楊衛説。其次是地方與藝術家建立起來的良好關係，以及政府給予藝術家的優惠，這種優惠不僅是指便宜的房價，更多是自由的創作空間。
|
