| 在《行書論書卷》作于明天啟四年甲子（1624年），時張瑞圖54歲，代表了其中年的書法水準。面對是卷，我們很難窺見孫過庭《書譜》、《景福殿賦》、《草書千字文》和蘇軾《醉翁亭記》的一絲痕跡，但他卻已從古人的約束中掙脫了出來，如其結體奇崛的變化，雖橫扁之形出於蘇書，但卻左顛右倒，不求平衡；變使轉處為直快方折，牴牾揖讓，筆勢勁挺，節奏明快，于流暢中寓直轉，飛動中有停頓，給人以筆調奇險、真氣彌滿的感覺。
這件作品，在章法上緊壓字距，疏空行間，使整幅書法的行氣之間，呈現出一種有序的控制，不僅避免了散漫無章、眼花繚亂的現象，而且在橫向展開的長卷上造就了滿紙煙雲、一瀉千里的氣勢，給觀者在視覺上帶來了很大的衝擊，令人有盪氣迴腸之嘆。用筆方峻刻峭，多使偏側之鋒，起筆以挫為主，落筆起止斬斫，翻折頓挫迅捷，提按起伏堅韌有力，橫撐豎持跳躍使轉，誇張多變，奇險莫測。筆畫伸展傾斜度頗大，才以輕捷的露鋒落墨，隨即鋪鋒重重帶過，至折轉處又突然翻折筆鋒，用尖刻的鋒穎與銳利的方折及緊密至不透風的橫畫排列相結合，形成折帶搖蕩的鮮明節律。這種大翻大折、突出橫向的動態，一變歷代行草書以圓轉取縱勢的筆法，代之以方峻峭刻取勝。
整卷作品非常和諧，其以方折之筆橫斫，以連綿之勢密布，以寬舒之陣排列，用眾多反常又合度的筆法組成一幅壯美的圖畫。這種壯美，既是在艱難跳蕩中臻至和諧的美，也是在淩厲捕殺中尋求平和的美，更是一種由悲愴激越轉向平和放逸的美。此外還講究墨韻的變化，筆墨豐滿敦厚，氣象淋漓酣暢，加之筆畫實重，少見輕飄之筆，故而形成了有別於前人和時人的鮮明個人特點。此卷乃中年行草，比之晚年草書更見平和散淡，結體雖奇崛，風格雖猛利，但並未失之狂誕。其書寫的特徵與當時的心態互為表裏：在“禪味”的書法中化解胸中的痛苦和無奈。（飛 蘡）
張瑞圖《行書論書卷》（局部）
釋文：
漢武帝好道憑 虛欲仙索靖書
如飄風忽舉鷙 鳥乍飛梁鵠書
如太祖忘寢觀者 喪目皇象書如歌
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