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買家謹慎是當前市場驟降的元兇，賣家惜售則很可能成為未來藝術市場持續低迷的主因。這次金融海嘯對藝術市場的衝擊，超乎了所有人的想像。
如果説今秋的藝術品拍賣讓你覺得“慘不忍睹”，那麼請做好準備，因為真正的“谷底”可能還在明年等著我們。北京華辰拍賣行董事長甘學軍，略帶憂慮地用這個詞描述2009年藝術市場的前景。
從10月初的香港蘇富比秋拍，到剛剛落幕的北京保利、瀚海秋拍，幾乎每一個成交數據都在衝擊著人們的神經。香港佳士得今年春拍總成交額達24億港元，秋拍時竟萎縮到了11億港元;北京嘉德春拍創造了9.9億元人民幣，秋拍同樣下跌到了3.6億元;除此之外，此次蘇富比、保利、匡時、瀚海等各家拍賣行的成交額，都比春拍時下滑了50%甚至更多。
顯然，金融海嘯對藝術市場的衝擊，超乎了所有人的想像。但拍賣行幾乎來不及為眼前的慘澹局面“默哀”，已經被新一輪危機的陰影所籠罩。可以預計的是，明年對於藝術市場來説將是一個更嚴酷的寒冬，然而這個嚴冬將持續多久，破壞力多大，還是一個未知數。
當代藝術尚未見底
“對市場來説，資金、人氣、拍品是三大要素，一個都不能少。但眼下，資金減少了，人氣降低了，拍品因惜售也一般化了。如此，行情別無選擇——只能回調。” 知名藝術市場評論人牟建平，在親臨保利秋拍“現當代中國藝術夜場”拍賣後如是説。
作為內地當代藝術行情的風向標，前往這場拍賣會觀摩的人數並不見少，然而買氣卻大不如前。雖然該專場最後的成交率高達83.7%，但拍品均價已經比過去下降了不少，6407.5萬元人民幣的總成交額，比春拍時的1.8億元，足足少了一半有餘。而縱觀此次內地當代藝術專場，成交價最高的作品——周春芽的《藏族新一代》僅以627.2萬元人民幣落槌。包括曾梵志、岳敏君、劉小東等在內的名家之作，都遭遇了流拍。許多作品甚至連過去一半的價格都不能成交。
如果説內地的拍賣，是由於精品數量萎縮，而限制了天價出現的話，那麼香港的兩場拍賣或許能夠展現出問題的全貌。此次秋拍，香港蘇富比和佳士得的“現當代亞洲藝術”夜場拍賣，都推出了多件罕見的中國當代藝術名家的早期作品，其中最具代表性的就是張曉剛的《血緣：大家族1號》和《血緣：大家族2號》。這是令張曉剛名揚海外的“血緣系列”中最早的兩幅作品，重要性不言而喻。今年春拍當中，曾有一幅《血緣：大家族3號》出現在香港蘇富比拍賣會上，最後以4736.45萬港元成交，高出估價一倍。而此次這兩幅作品的成交價，僅僅達到2306萬港元和2642萬港元。而兩個專場的成交率也都不足60%。
相比這些聚光燈下的一線藝術家，二線當代藝術家所受的打擊更加猛烈。過去幾年，像俸正傑、尹朝陽這樣的藝術家，單幅作品價格能夠達到近500萬元人民幣，而今年秋拍，他們的作品最高成交價僅達到100多萬元人民幣。其跌幅比起張曉剛，還要大得多。
華氏畫廊總經理華雨舟説：“前兩年當代藝術火熱的時候，這些二線藝術家的價格在短短時間內大幅提升，那麼在目前市場緊縮的情況下，支撐這些藝術家的力量就比較薄弱了。與此同時，一線藝術家的價格雖然也跌得很厲害，但張曉剛這樣的名字畢竟還是比較有代表性的，因此還能維持一定的支撐力。”
相較之下，還是20世紀中國油畫的行情穩定得多。上月底和本月初，香港佳士得分別舉行了兩場“中國20世紀藝術”夜場和日場拍賣。其中有多件作品創下了藝術家的成交紀錄。趙無極的一幅代表作《向杜甫致敬》更是以4546萬港元的高價，刷新了畫家個人紀錄。
牟建平認為這很合理：“這不是瘋狂的炒作，因為趙無極值這個價錢，他有這個學術支撐，他的市場是一步步慢慢來的。”相反，“中國當代藝術疲軟，資金量不足只是一方面，更深層的原因是近兩年價格飆升過快，炒作過猛，行情漲到頂點無法延續下去了，頗有點類似國內股市6000多點的回調。”
當代藝術最早是海外資金炒起來的，“出貨也是先在海外，它受國際市場的影響最大。不像中國書畫，根基在國內。所以在國際資金開始離場後，當代藝術行情就可能一落千丈，它與海外的聯動性過強，漲時是利，跌時是害。”
而這波跌幅何時是底，牟建平也沒有把握：“張曉剛的畫秋拍在2000萬港元附近徘徊，能不能穩得住我感覺很懷疑。這兩年的千萬元高價，當代藝術拍品會套上一撥人，何時見底需要時日。”
對此，華雨舟指出了一個更現實的問題：“當今年這麼多作品，在一個比較低的價位還沒有成交的情況下，我們就要考慮，是不是明年春季的時候，會迎來再下一輪的進攻。這兩年興起的一些畫廊，規模做得很大，年輕的藝術家在很短的時間內拔得非常高，今年也受到了一定的懲罰。那麼在這種市場冷漠的情況下，他們是不是會有這個耐心，或者説擁有足夠的能力和資金?只要出現一個小問題，就會導致他們全線離場，這樣的話，這些年輕藝術家就會受到很大的傷害。”
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