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四
現在看來，在經過漫長的學習與鑽研之後，郭潤文發現他日漸遠離了從前所理解的那種"寫實主義"，也遠離了從小就熟悉的所謂"寫生"。他現在成了一個典型的樣式畫家，這種樣式是他經過了這麼多年才達到的，是一種技術與價值相平衡相統一的境界。在人到中年之後，郭潤文知道他今後的工作目標了，那就是在一種樣式的支援下繼續尋求對價值的表達，並進而給藝術一個圖式上的總結。他需要地道的油畫，這一點使他永難放棄對西方古典油畫的鍾愛，同時也不可能丟掉多年來在技術上的體會；同時，他也需要藝術，需要對人生有一個負責任的交代，所以他更會傾盡一生的精力去尋求價值上的和諧。而這顯然要耗掉他比之在技術上所花費的更多的時間。幸好這也是一種命定，因而也是一種幸福。
反過來看，從郭潤文的發展道路上，我想多少也透視出寫實主義在中國的命運。西方油畫在進入中國上百年之後，是不是已經到了某種成熟的階段呢？這一問題，將留給新一代的藝術家與理論家去解答了。
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