| 中國藝術評價標準問題提出和引起熱議，是基於當前的美術標準存在一個多樣化的現實問題,而這個問題要從兩方面看。第一，上世紀八十年代以來，藝術創作的多樣化特徵越來越明顯，它在藝術創作、美術教學、美術傳播等各個方面，都産生了很多的問題，但我覺得其中最重要的問題，還是“關於藝術評價標準”的問題。標準，具有綱領性、指導性、原則性的特徵。它必須是在實踐中檢驗，總結得出，不是一朝一夕能夠成立的。在新的藝術形式、藝術觀念之前，原有的藝術標準常常是“失效”的，比如新媒體藝術，就難以用傳統書畫的“筆墨”、“骨法”等具體標準來對待，需要新的標準。但標準又不是短時間內可以成立的，要經過相當的時間來檢驗，並且，既然是中國的新媒體藝術，西方的標準又不能完全適用。西方的標準有的帶有殖民化的色彩，這種情況值得重視和思考。比如説，國內當代藝術領域中的一些藝術家，有的是西方資本炒作起來的，在一些領域，尤其是在當代青年藝術的眼光裏，他們的影響甚至大於我們國內所認為的好的藝術家，社會地位和市場價值也是如此。因此，目前的商業價值標準對藝術評價標準造成了一種衝擊、擾亂。在一部分觀眾看來，誰的價格高，就是好的，但藝術史的實際情況告訴我們：有時候價格與價值並不等同，甚至是背離的關係。
商業的標準之外，還有一個是“通吃”的標準，這種大而化之的“標準”，實際上卻造成了沒有標準。就像我們有時候對一個人的判斷那樣，如果所有人都説某一個是“好人”，好人也覺得好，壞人也覺得好，這樣的人往往是一個“和事佬”，沒有原則性，因為沒有了標準，所以這肯定是反倒有問題了。在這樣的評審標準之下，造成的結果可能是：真正好的作品沒有獲獎，一張平庸的作品卻能夠獲獎。實際上，一個好的藝術作品，往往有自己的明確主張、風格，有人説它好，有人説它不好，是需要在爭議之中取得共識的。
構建國家藝術評價標準的問題，深層次講，是跟國家的文化建設，跟國家文化軟勢力的構建結合在一起的，所以也正是倡導國家主流文化的問題。全國美展是我們國家主流文化的組成部分，跟我們國家的主流文化建設密切相關。它可以像其他展覽一樣給人帶來名義、利益上的好處，但是它給人帶來的影響可能遠遠大於其他展覽。作為一個國家，必須首要強調主流文化，但是在這個框架之下，同時注意不能平行、單一發展，要發展主流統領下的多元化，即在倡導主流文化、藝術主旋律的同時，講究多樣化。
我們可以看到以前在全國美展中獲獎的人，改變了自己的命運，這個是世俗的驅動力。但是展覽的目的不是為了這些，政府有關部門組織實施全國美展，還是站在打造中國文化軟勢力的角度來思考的。全國美展確實有一些問題，第一個問題就是標準的問題，它更多是跟現實主義、主旋律有關係。在這樣的一個框架裏面，執行也有許多值得注意的問題。比如，因為標準是動態的，是發展的，如何做到標準緊隨時代？其次，標準是有高低之分的，中國的古人講到藝術標準也分層次，“神、妙、逸、能”也好，第一品、第二品等等也好，都是評價標準，現在的藝術品也有高、中、下之分的問題。再次，執行當中的問題，也就是標準實施過程的規則問題，或者説是標準實施的規範性問題，是否做到了公平、公開、公正？全國美展中出現的引人注意和不滿的問題，往往出在這裡。比如説評委問題，就是實施的規範性的問題。評委結構不一樣，即使有著公平的心態，一個國畫家去評判藝術設計作品，也難免標準實行方向有偏向。更進一步的，還有道德問題、小圈子的問題。美術界許多人呼籲的問題——“三公”，即公平、公開、公正，操作起來有很大的難度，應該在這個方面尋求更好的解決辦法。在評委這個層次上，其實大的藝術標準是沒有問題的，最需要注意的是執行過程之中的科學、規範問題。當代藝術評選活動中出現不如人意的一些例子錶明，許多是因為評審規範與手段是否科學的問題，而影響到了標準的嚴格執行。國家的主流文化意識的標準是被明確強調的，但有時候事實上得不到科學、嚴正地執行。還有裏面操作程式的問題，比如説層層評選的結構，包括評委是怎樣産生的？是推舉還是指派？評選過程如何監督？是否做到了有效監督？這些都是操作程式的問題。
以上談到的這些問題，不一定跟具體的藝術標準有很大關係，但是操作程式上的是否科學、規範，影響了標準的實現，這是目前全國美展最大的問題。目前對全國美展討論最多的問題，也是這個問題，其實是標準擺在那裏，需要我們尋求更科學、有效的機制來執行它。 |
