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中國國內的很多雙年展在策展理念上很滯後，欠缺創造性。這是因為很多策展人對當今社會現狀麻木，對問題愚鈍，不敏感，或者説為了某些暫時性的利益而回避問題。一個沒有問題的雙年展就是問題最大的雙年展。
798雙年展獨立行為藝術單元的方式恰恰就是基於這點，行為單元邀請了一些非藝術家參展，也是出於將問題擴大化。也並沒有刻意把非藝術家稱其為藝術家，因為他們本身就不是藝術家，而只是把他們列為（社會個案研究）行為項目的一部分。
行為現場表演作品共4到5天時間，分為3個部分
一、社會個案研究
二、中國行為藝術家現場
三、國外行為藝術家現場
行為單元這個展覽的重點是能否對某些問題提出有價值的討論。我們希望能面對這個社會的生活現狀做深入而非隔靴撓癢閉門造車式的思考，對中國人當下精神體系進行真切考量和探討剖析，我們對做一個沉溺在藝術小圈子內自我意淫的展覽沒有興趣，對做一個單純吸引眼球的展覽也沒有任何興趣。如果是單純為了追求眼球，那麼，行為藝術家們完全可以做些驚天動地，驚世駭俗的行為作品。一個普通人能夠做到賺眼球，為什麼整天在觀念中生活的藝術家做不到呢？
邀請“范跑跑”參加行為項目遭到了外界的質疑，有人甚至説這是在扭曲藝術。是因為之前我們沒有去做這樣的“行動”，也就是説，他們的審美意識仍然處在非常滯後的狀態，關於什麼是藝術，在觀念上還是老一套。認為藝術就是看得見的一個人造品，而沒有上升到思想的層面，並且更為重要的是將藝術與所謂的道德模式掛鉤，這是中國特色的藝術思維，是中國式的價值判斷模式。也是國人缺乏創造性的根本原因。
站出來否定我們的人基本都在誤讀，其實我們一直在自我質疑，自己給自己壓力，對這次行為單元來説，范跑跑不是關鍵，換上另外的人同樣成立，這次行為單元的主旨依然在，同樣會有討論，會有問題被拿出來思考，這正是我們所想提出來的。
這裡是一個問題平臺，不是一個嘩眾取寵的舞臺。人們不原諒“范”的逃跑行為，是因為大多數人們還未認知到什麼是生命的真諦，對自由的理解層次還比較低，因此，人們的意識多半處於奴性狀態，而范跑跑在798雙年展的工作要竭力去改變這種狀態，或者對這種狀態進行理性提示。
今天的當代藝術具有活力的一面是它自身的存在狀態與社會現實成為不可分割的整體。因而，“范跑跑”和“釘子戶”在某種程度上看，已經置身其中，甚至就是當代藝術的社會神經末梢。不同點是，他們沒有被當代藝術系統所認可。也就是説，不專業。但是，所謂專業的當代藝術藝術家，今天似乎有點虛妄、甚至成為某種固步自封的指代。
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