| 在全國美展這樣的綜合性美術大展的歷史中，除了像中國畫、油畫、雕塑這樣的門類，能夠保持長期的生命力外，各畫種的更疊與交替伴隨著各自受到的關注程度，似乎是在全國美展舉辦伊始，組織者所未曾預料到的。可以説，全國美展近60年來的發展史，更是一部畫種演進史。
翻翻過往全國美展的組織方式，就不難發現，在全國美展的發展前期，像年畫、連環畫、版畫、宣傳畫（以下簡稱“年連版宣”）這四個畫種，是其中的一個重要組成部分，並且在很長一段時間之內，都是以各自獨立的門類出現，就像今天的中國畫展區、油畫展區一樣。而在今天，可能除了版畫依然能有相對固定的組織與展出方式外，其他三個畫種都已經相對模糊。“年連版宣”在全國美展中的展出形制，一定意義上則是反映了各畫種隨著時代的變化與發展，所得到的關注，以及從事人群的密集程度。在今年的年初，湖北省藝術館舉辦了一場名為“造物與空間中國當代漆藝學術提名展”的展覽，讓我對漆畫這一藝術形式産生了很大興趣。漆畫對很多人而言，是相對神秘的，在於它複雜的製作工藝，並且國內大多數美術院校都不曾設有專門的漆畫學科。近兩年來，中國美院的公共藝術學院開設了漆畫專業，並邀請了唐明修等人擔任教學，算是國內罕有的在藝術院校內開設漆畫專業的專業性藝術院校，這是一個很難得的突破。
漆畫作為一門畫種，是由傳統漆器工藝脫胎而來的，在中國僅有數十年的發展時間，相對而言，是年輕的畫種。漆畫植入學院教學系統，確實不失為一項嘗試與探索。
前段時間由於工作關係，我到福建北部的幾個縣市出差。這一次的出差，給我感觸很多，一方面看似平淡無奇的群藝館、文化館的日常工作背後，卻同樣蘊藏著美術界大大小小的事情。人們常説“一葉知秋”，在關注各省美協、畫院與各地美術學院送展全國美展的同時，關注藝術生態中的局部，關注小地域內廣大美術工作者的動態，在我看來，也同樣有意思。另一方面，福建的美術生態，與全國多數省份一樣，也有著自己的強項。而這其中，漆畫便是福建美術的“支柱産業”，第九屆美展的漆畫展區能夠設在福建，就表明瞭福建漆畫在全國擁有突出地位。數十年來，福建省培養了一批優秀的漆畫藝術家。而閩北之行，也讓我面對面見到了很多漆畫工作者和他們的作品。
到達閩北的首站，我走訪了南平市群藝館。在館長余明慧畫室的墻上，是他新近創作的一批國畫作品。我們便從這些國畫作品開始了談話內容。余明慧，1981年畢業于福建工藝美術學校的漆畫班，擅長的畫種是版畫和漆畫，他的作品曾先後入選過第八屆全國版畫展、第七屆全國美展，儘管如此，但平時，特別是近幾年來，他並沒有花費大量時間從事漆畫的創作，相反，更多地卻是從事中國畫的創作。這其中的原因，便是因為漆畫製作工藝上的特殊原因。
漆畫的製作原料主要依賴於生漆，在製作過程中，大部分人與生漆接觸都會得過敏性皮炎，俗稱“漆咬”，有人甚至一聞到大漆都會過敏。從長遠的角度來説，對生漆過敏的人是不宜從事相關的漆畫創作的，如果非做不可，只能是少量接觸慢慢地脫敏。余館長告訴我，他做漆畫最難受和最尷尬的，也就是面臨“漆咬”，皮膚腫脹，而且奇癢。
今年的十一屆全國美展，余明慧又與朋友一起，創作了一幅新的作品前去送展。十屆全國美展的時候，他也參加了，並且多屆的全國美展，他幾乎都沒有拉下過。我同他提起中國美院現在設有漆畫專業，他説“知道”，並且告訴我“唐明修是一起的朋友”，以前都在一起創作漆畫。並且余館長也認為，漆畫這一畫種的創作，不應該僅僅捆綁在工藝上面，更多應當從藝術性上找路子。所以，除了一些重要的展覽賽事外，余明慧跟福建國畫家陳北辰是亦師亦友的關係，平時有空更多地是從更為便捷的國畫創作中找尋靈感。
後來經余館長介紹，我又相繼走訪了建甌與浦城兩地。建甌是南平下屬的一個市，接待我的是建甌市文化館的館長劉曙明。碰面的時候，劉館長剛寫生回來，一副風塵僕僕的樣子。談話也是從今年的全國美展開始，進而就談到福建的漆畫。劉館長興衝衝地拉我到隔壁的屋子，這裡的墻上挂著一張他前些年創作的漆畫作品。這張叫做《祝壽》的作品，曾經代表福建參加過與國外的藝術交流活動並展出。在浦城，我走訪了浦城縣文化館的館長吳衛東。吳衛東作為浦城縣文化館館長，多年來始終致力於收集、挖掘、整理浦城的民間剪紙，談話期間，吳館長拿了一本《浦城民間剪紙》的書給我看。這本書中詳細介紹了浦城地區剪紙的特色與一些優秀作品，同樣是浦城人的中國美術館館長范迪安為書寫了序。吳衛東也是福建漆畫藝術家群體中的一員。他告訴我，今年的十一屆全國美展因為組織浦城的剪紙活動，他沒有抽出時間去參加，不過，吳館長還是興衝衝地打開文化館倉庫的門，給我看他2005年時送展十屆全國美展時的漆畫作品。這張作品是一張非常典型的漆畫作品，材料除了生漆之外，還加入了金、銀以及蛋殼、貝殼、石片、木片等，很是生動。這張作品已經許久沒有展示過了，被嚴嚴實實地包裹著，打開後，吳館長蹲在地上一邊小心地擦拭，一邊向我介紹當時的創作情況與製作細節。他細緻的神情，小心撫摩時的神態，對待這張作品，便如同對待自己的孩子一般細心，讓我大為感動。
從2005年的第十屆全國美展到今年的第十一屆全國美展間的五年時間，是全國基層美術工作者積極備戰的五年。或許是作為一名記者，看過的展覽太多，多少有些麻木的原因，在走訪閩北期間，基層美術工作者對於全國美展的尊重，讓我對全國美展有了從來沒有過的崇高感。記得2005年十屆全國美展舉辦的時候，杭州作為中國畫的主展區，當時還在讀書的我跟同學一起去看展，情緒也只是停留在了觀看一次常規性展覽那樣的簡單。
閩北之行，也讓我感受了一些非主流畫種所面臨的問題，還有這些門類的藝術家對待這些不算主流的畫種的熱情。或許，他們並不能像中國畫、油畫、雕塑的藝術家那樣風光，但他們同樣以極高的熱情投身於藝術創作的這分真情，讓我感動。
很快十一屆全國美展各展區的展示活動，也將相繼與觀眾見面，我真心希望那些並不算是主流的畫種，在今年的十一屆全國美展期間，能夠得到更多的關注與認同。
湯志義 漁舟飄至
吳衛東 黃行成 家園
劉曙明 祝壽
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