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戲劇要為時代精神立言 |
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| 藝術中國 | 時間： 2011-05-06 16:19:17
| 文章來源： 北國網-遼寧日報
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王明剛
編者按
當前戲劇編劇創作隊伍日漸萎縮，戲劇創作在商品經濟氾濫的大背景下，其價值取向亦受到很大影響，當下戲劇創作存在哪些困境，如何讓戲劇創作真正關注“人”，並彰顯戲劇本身的審美價值。在由遼寧省戲劇家協會和瀋陽市劇目創作室共同主辦的“戲劇創作的價值取向與市場關係”論壇上
，這些問題成為專家們的研討重點，以下是部分主要觀點，刊發以饗關心戲劇創作的廣大讀者。
編劇一方面受外界干擾，不能明確自己創作的價值取向；另一方面，即使有明確的價值取向，但在自主性受控的情況下，其價值取向也會發生偏移
側重外在形式的鋪排而忽略了戲劇對“人”的關注，這無疑是戲劇價值取向上的問題
迷失了價值取向的戲劇是“偽戲劇”，真正的戲劇應該彰顯戲劇獨特的審美價值
4月22日，由遼寧省戲劇家協會和瀋陽市劇目創作室共同主辦的“戲劇創作的價值取向與市場關係”論壇在瀋陽召開。來自省劇協、省藝研所、省文聯理論研究室、瀋陽市劇目創作室的戲劇編劇和理論評論家參加了論壇。大家圍繞“戲劇創作的價值取向與市場關係”的主題展開充分討論，指出當下戲劇創作價值選擇中存在的問題，明確戲劇應該堅守的正確價值取向。
商品經濟背景下，戲劇創作陷入價值迷失的窘境。一方面有些編劇受外界的功利誘惑，不能堅守正確的價值取向；另一方面，即使編劇有明確的價值取向，但在創作過程中很大程度上要服從院團和導演對戲劇的要求，在自主性受控的情況下，其原有的價值取向也會發生偏移
價值取向始終是戲劇創作中不可回避的一個問題，它既是創作者戲劇觀念和創作姿態的反映，也是考察戲劇作品品質優劣的重要指標。省劇協副主席、秘書長韓寧認為，戲劇創作者進行創作時，必然要面對文藝價值的選擇。特別是在當下商品經濟氾濫的時代語境之中，不可避免地影響著文藝創作，這在戲劇上的反映就是戲劇創作常常被藝術以外的功利性的價值所干擾，致使其所應有的價值被忽略或被遮蔽。從主觀表現看，一些編劇創作心態浮躁，陷入價值迷失的窘境之中。瀋陽市劇目創作室主任海鎮淮認為，當前戲劇編劇創作隊伍日漸萎縮，他們常受到影視劇創作豐厚稿酬的誘惑而不能專心於舞臺劇創作。另外，一些編劇創作方向不明確，缺乏思考，跟風嚴重，不能堅守自己的價值取向。當然，戲劇創作過程中，編劇也會受到一些客觀條件的左右而使其創作的自主性大打折扣。省藝研所一級編劇陳國峰説，目前戲劇排演方和出資方主要是院團，因此，編劇很大程度上要服從院團和導演對戲劇創作的要求，當雙方意見不一致時，多數是編劇做出讓步。再者，院團也常常給編劇時限，要求他們在一定的時間內拿出作品，編劇不可能有足夠的時間醞釀和打磨作品。也就是説，編劇一方面受外界干擾，不能明確自己創作的價值取向；另一方面，即使有明確的價值取向，但在自主性受控的情況下，其價值取向也會發生偏移。
一些國有戲劇院團排戲就是奔著獲獎去的，結果造成“評委是基本觀眾，倉庫是最終歸宿”的尷尬局面。而一些民營院團為了贏得市場和觀眾，將戲劇淪為製造笑聲的工具，將戲劇價值閹割為單純性的娛樂
一些主觀上和客觀上的原因導致了當前戲劇創作價值取向的迷失。這種迷失體現在戲劇作品上，一是很多院團將戲劇創作的目的指向獲得獎項，不惜重金打造劇目，但在大投入、大製作的外殼下，卻顯出藝術品質的空洞；二是一些民營院團，在讓戲劇贏得市場和觀眾的同時，將戲劇的價值閹割為單純性的娛樂。省藝研所研究員黃莉莉認為，目前的中國戲劇生産，表現為兩極，一方面，國有戲劇院團一派奢華浮誇之風，各種大投入、大製作的産品層出不窮，形式上絢麗至極，卻缺乏真實的發現和真誠的思考。另一方面，一些民營戲劇團體以市場運營成本和票房收入為準，創作粗製濫造，停留于淺表層次的無聊娛樂，不再試圖引領提高大眾的審美層次，而是盲目地迎合大眾的低俗文化口味。省文聯理論研究室蘇妮娜和牛寒婷同樣認為，戲劇為了獲獎而對背景的豪華大製作，實際上展現了戲劇創作者想像力的貧弱，同時也限制了觀眾的想像力。側重外在形式的鋪排而忽略了戲劇對“人”的關注，這無疑是戲劇價值取向上的問題。省藝研所一級編劇謝海威表示，目前戲劇創作價值取向單一、狹隘、僵化，比如僅僅注重評獎，當然也取得了很大成績，可是劇目獲獎之後絕大多數就刀槍入庫，馬放南山了。他説，當編劇面對市場的時候，表現出一種高傲的拒絕姿態顯然是不可取的，但是為了經濟利益而無原則地迎合市場和觀眾的低級需要，更是對戲劇藝術品格的一種降低或侮辱。
真正的戲劇應該彰顯戲劇獨特的審美價值，即：戲劇由觀演雙方共同營造一種“場性”，在這種氛圍之中，觀演雙方深情擁抱，深度交流，從而激活被現實物化了的人的靈性
儘管影響編劇戲劇創作價值取向的現實充滿了迷霧，但是戲劇創作者仍要堅守戲劇的藝術品質，堅守戲劇創作正確的價值取向，讓戲劇理想驅散迷霧，光芒重現。那麼，戲劇應該彰顯什麼樣的價值呢？省文聯副主席洪兆惠認為，目前那些迷失了價值取向的戲劇不是真正意義上的戲劇，是“偽戲劇”。真正的戲劇應該彰顯戲劇獨特的審美價值，即：戲劇在觀演之間共同營造一種“場性”，在這種氛圍之中，觀演雙方直接地相互激發，相互交流。正因為戲劇的這種“直接性”和“場性”，才能激活被現實物化了的人的靈性。他認為，這才是戲劇的價值所在。瀋陽市劇目創作室編劇、詩人李輕鬆説，寫劇應該是創作者內心訴求的真誠呈現，編劇不應該被功利性的成名、獲獎、金錢所誘惑，而應回歸到藝術本體的探索之中來。她相信，經過時間的淘洗和沉澱，戲劇創作的浮躁會慢慢地揮發掉。當戲劇不再追求藝術之外的東西的時候，戲劇就會進入正常的本質發展之中來。黃莉莉也呼籲，戲劇創作要回歸為對文藝高尚品格的執著追求，恪守文藝在人們精神世界的尊嚴，為時代精神立言，為民族文化立言，站在更深廣的人類歷史和人性根本上來審視、解讀自我與時代，使“言”更深刻地傳達出自我的人性豐富和時代的歷史內涵。
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