范曾：近代的詩詞，好多大詩人就是我的好朋友，我當然看他們的東西。有的是先賢之作，比如聞一多，他寫的新詩，那是非常棒的。聞一多曾經講過：寫詩詞要戴著手銬腳鐐跳舞，他説在嚴格的約束下，你能夠跳出優美的舞蹈來。這是很厲害的。記得聞一多有一首詩《死水》：

    “這是一潭絕望的死水，清風吹不起半點漪淪，倒不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。”這是他的《死水》第一段，這個給人感到他一定古典修養非常高，他給你有朗誦時的快感，我現在看到有些人在電視上吟哦，實在其貌不雅，用力過猛，有點像日本人朗誦漢詩

    日本人朗誦漢詩，就是有點武士道的精神。“月落烏啼霜滿天，”“月落~~~~烏啼~~~~”就這樣，我聽他們朗誦過。我也聽到我們中國的某些朗誦的人，像“今夜鄜州月，閨中只獨看。”“今夜~~~鄜州月~~~~”矯揉造作，有偽態。

    劉家運（鴻雪詩社副社長）：我對吟唱特別感興趣，不過現在吟唱應該説是絕跡了，所以我希望范先生，能夠在你現在這個情況下，提倡一下吟唱，讓我們這個吟唱，從小學生開始就應該有。

    范曾：這個吟唱，它又不可以寫成一個譜，西方它的邏輯思維可以把一個聲音。寫出它的樂譜，然後它的和聲，對位寫得清清楚楚，可是我們中國文人吟詩，隨感而發，千變萬化。因為會吟哦的，我也聽過一些會上吟哦，完全牛頭不對馬嘴，吟什麼東西。賣小調的，裝腔作勢的，一個個上去，我就想走。我吟誦一下吧 ，“白日依山盡”，這首詞，你在平和的心情下，可以這樣吟誦：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”你感情很激越，很激動，“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”又完全是另一種感覺。所以這個還有個環境條件，你到哪兒去找那麼多的老師，去教你吟哦？你找不到的，你找到了，錄了他的音，叫小孩一吟誦，嘔啞啁哳難為聽，所以解決這個東西難。

    繼續講，中國文字的特性決定了中國詩歌的特性，一字一個音，或者多音，比如講看東西的“看”，你可以念成“看”，看是個仄聲字，看就是個平聲字，那麼一字多義，忍，也可以講是不忍，哪能忍，哪可忍，這一個字的多義性，使我們在詞彙的運用上有了極大的方便。詞性可以轉換，名詞可以轉為動詞，動詞可作為名詞用，比如講把這個女的嫁給你，

    “妻之”，“妻”本來是個名詞，“妻之”就是個動詞，就是嫁給你。

    因為中國字，在創造這個字的時候，我想和當時創造這個聲音，本身那種形聲字的感覺是有關係，還有對偶、駢貌（駢文面貌），它符合宇宙的最根本的大規律，楊振寧科技上貢獻很大，他有句名言可以和愛因斯坦的相對論公式，那麼簡練、比美：他説“對稱支配自然”，中國的格律詩，對聯就是對稱，對稱可是不是完全對稱。不是講一個雙耳杯，兩邊一模一樣，

    它對稱了，可是意義卻不是完全對稱。你們可以看這副對聯，“倚馬唯追照夜白，橫書有得映霜紅。”秋天，外面是一片紅葉，這副對聯好在什麼地方，對稱吧？對聯，形容詞對形容詞，甚至顏色都對，白對紅。這種東西今天來講，就是我們研究中國詩詞，從聲音、格律，中國字的特性，宇宙對稱的根本規律，這些大體上都是天地大美，對中國詩人的一種語言上的啟發。

    好，再講兩首詩——“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一係故園心。寒衣處處催刀尺 白帝城高急暮砧。”還有一首，“昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。波漂菰米沉雲黑，露冷蓮房墜粉紅。關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。”為什麼我最後舉這兩首七律呢？在我認為，律詩寫到杜甫的《秋興八首》，這是冠軍；詞寫到辛稼軒的《永遇樂》，就是冠軍；駢文寫到王勃的《滕王閣序》，冠軍。我對諸位有個希望，這個八首詩，諸位一定要回去把它背得滾瓜爛熟，這是我對你們的希望，也是我佈置的作業。

    主持人：我們在開場的時候曾經説過，范先生能夠把屈原的《離騷》，能夠一字不差地把它背誦出來。我們歡迎范曾先生，他把這本書扔給我，意思説，我看著他是不是有一字之差。是這意思吧？

    范曾：另外也是使人感到不要弄虛作假，對不對？