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　　第三， 也是很重要的一個，這個片子沒有回避矛盾，他是引領著化解矛盾的，他沒有回避成長中的煩惱。比如説銘銘整個從這種鋃鐺不羈，最後被人利用，之後鋃鐺入獄，最後浪子回頭，以至於雨心叛逆性格，遭騙子綁架，最後回歸家庭。每一個孩子身上都沒有回避社會矛盾，同時他講述的很多問題都是社會的焦點話題。像婚姻大戰，現在結一次婚需要這麼多錢，現在誰還能結得起婚呀，所以就有了恐婚，隱婚，大家都不拿婚姻當一回事。有了今天結了明天離了，老人的養老話題，年輕人的婚戀話題，流動的向陽一族的打工話題，我們能夠看見的還有淺流在社會中不太官名的行騙的人，反正是壞人，這些人也都涉及到了。但是我覺得最後比較好的，給了大家一個化解矛盾，最後還是很好的解決了。

　　第四，這個劇的主導，也是劇的靈魂，實際上來講向大家傳遞了是一個真善美。我是這樣覺得的，電視劇是一個大眾的傳媒，所以看它的人很多。但是究竟大家看與不看，那是由不得你來選擇的，我是覺得這個很多人希望，現在主旋律已經不是好詞了，一聽説主旋律的電視劇往往是認為沒有收視率的電視劇，當然我不這樣認為，但是很多人這樣認為。所以我是覺得實際上我們作為一個創作者來講，作為一個拍片人來講，應該不應該講主旋律，我覺得絕對應該講，在共産黨執政的土地上現在已經很缺乏信仰了，如果我們不再大張旗鼓的去宣傳信仰，還去宣傳中性的不好的，我覺得是不負責任的。

　　我這個人從小生在新中國，長在紅旗下，我覺得一部電視劇一定要有鮮明的性格主題，，這，我覺得在家庭倫理的東西也很多，但是剛才曾教授也講了，是屬於現在家庭的戲怎麼樣寫，我不主張揭露人的惡的一面，古人都説人之初性本善，其實人一生出來本身是善的，是後來因為受了種種不良的各方面的影響，有一些人才走向反面。所以從這個地方來講，我們電視劇，我覺得有義務把我們的公民引領到真善美，而不應該像假惡醜去引領，我覺得現在有一些戲，比如説什麼什麼戰爭，什麼什麼家産，這講的是什麼呢？雖然説情節曲折，跌宕起伏，動不動打的腦袋出血了，然後打的醫院去了，甚至把老爹送到精神病院去了，我覺得一步一步教人們把本來平和的家庭鬧的烏煙瘴氣，在教人一點一點告訴你去怎麼分割那點為數不多的家産，來把我們老祖宗流傳的真善美的東西打的七零八碎，這樣再好看和有收視率，這所産生的社會影響是不好的。

　　我覺得一部真正好的電視劇應該是講究真善美的，真善美為什麼説不是靠臺詞講出來的，真正很多電視劇講了一痛，未必老百姓喜歡。所以我覺得這一部戲最主要的特點，它的真善美是靠觀眾在人物和情節中悟出來的，最主要的裏面飾演的童建菊，這就是真善美的典型，中國母親的典型，或者説中國完美的女人的典型，我覺得首先她善良，她不僅僅善良，還堅強，她儘管掃廁所不覺得丟人，他自食其力，也不希望得到已經當了院長曾經欠過他很多的高士達的憐憫。整個劇中剛才大家都説了就不重復了，反正家裏有什麼事最後他來化解，他就是童家人的諾亞方舟他就是屬於該管不該管，有能力和沒有能力都去管，我覺得母親走了，他就是這個家庭的支柱。

　　我覺得從她身上確實能夠看到很多真善美的東西，從這個角度來講，實際上國家是一個什麼概念呢？國家國就是無論的家組成的，家是什麼概念呢？家裏屬於家庭，當然現在家庭化解的已經越來越小了，然後獨生子女，單親家庭，親情已經越來越單薄了。但是我是覺得童家通過這個童建菊這樣一個人物，我覺得真正的和諧社會怎麼和諧呢？實際上就是讓國家的每一個希望細胞，每一個家庭能夠和諧，這個國家就和諧了。

　　所以我是覺得看完這個童建菊，真正找到王玉梅找到母親的感覺，這種傳遞是找到了真傳。我覺得比較起來童建菊是最弱勢的一個，什麼收入也不多，也沒有，就開一個花店，他穿的也不好，也不那麼打扮。但是我覺得她是平凡的，同時又是偉大的，她是普通的，同時又是高尚的，人們在她身上能夠看得見摸得著的真善美，而不是挂著獎章的女英雄和坐在主席臺上的女部長，他就是我們身邊普普通通的一個大姐，一個母親，他塑造的形像是廣大觀眾能夠看得見摸得著的學得到的。