五、迷茫的十年——20世紀90年代
主要作品:《藍貓淘氣三千問》（1999）；《寶蓮燈》（2000）
![中國動畫60年回顧[組圖]](http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20090731/00016c42d9300bdce3da1b.jpg "中國動畫60年回顧[組圖]")
動畫片《寶蓮燈》
令人遺憾的是，在這個新的時代，外來的衝擊太過強力了，以至於讓剛剛承受過一次磨難的中國動畫有些承受不起。需要説明的是，20世紀80年代同樣是日本動畫的黃金期，包括宮崎駿先生的《天空之城》和《龍貓》都是這一時期的作品。以1982年《Macross》（超時空要塞）上映為標誌，日本動畫就已經開始在畫技上出現讓人驚嘆的進步，到90年代它們進入中國時，其畫技和製作規範均已趨於成熟。在與它們的競爭中，國産動畫開始顯示出力不從心。那個年代可以説全民都在看《灌藍高手》、《名偵探柯南》和《寵物小精靈》等幾部日係動畫，在硬派的技術優勢打擊下，中國動畫陷入了一片迷茫。
然而，更令人遺憾的是中國動畫在受到打擊時受到的反應——可能是出於技術所限，可能是出於政策所限，也可能是出於根本就想不出好題材，總之，它開始向著完全的低齡化方向開始了一種類似于自暴自棄的發展，這使得它完全拋棄了少年和青年這兩大潛在觀眾群體。
《藍貓淘氣三千問》這片子，它的主旨在於寓教于樂，這沒什麼問題，而且平心而論，它在技術水準上比之之前的國産作品有一定提高，但是，但是這已經不是80年代了。這個時代的引進動畫普遍有明確的主題，畫質優秀，像是《EVA》這樣的作品更已經開始向動畫深度的方向發展。在這些方面它又做的如何呢？大眾的評價即答案，很糟糕。這些方面它還遠遠比不上十年前的《舒克和貝塔》。
與其説這個年代中國動畫的發展進入了瓶頸期，不如説是我們在自以為到達瓶頸時發現了自己還在瓶子中部的事實。並且在那之後，開始向瓶子底部橫向四處亂撞，試圖找到一條通往光明的道路。在那動蕩十年中出現的人才斷代問題，在這個時期開始集中突顯，中國動畫的發展陷入了迷茫和停滯。
