三、動蕩的十年——20世紀70年代
主要作品:無。
文革的十年嚴重妨害了中國動畫的發展進程,當然,與它對國家其他方面造成的傷害可説是微不足道。在這段時間中,中國動畫沒有出過像樣的作品,題材倍受限制,大量人才遭到打壓甚至摧殘,中國動畫幾乎可以説因此而一蹶不振。
四、復蘇的十年——20世紀80年代
主要作品:《哪吒鬧海》(1979);《雪孩子》(1980);《猴子撈月》(1981);《黑貓警長》(1984);《邋遢大王奇遇記》(1986);《葫蘆兄弟》(1988);《舒克和貝塔》(1989)
動畫片《舒克貝塔》
文革結束之後,中國動畫迎來了又一個黃金期——不僅在數量上如此,在品質上也如此。比如《舒克和貝塔》就至今還是筆者最愛的國産動畫。由於改革開放政策的實施,這個年代的動畫迅速表現出了題材的多樣性和觀念的進步,而不再只是表現諸如階級間對立之類的內容。你看,舒克和貝塔其實就是兩隻耗子,讓他們當主角,這如果在文革恐怕是要挨批鬥的,管你的主題是友情還是什麼呢。
拿出點評的作品當然是個人最愛的《舒克和貝塔》,這部動畫雖然由童話改編,但絕非是只能給小孩子看的類型。我喜歡作品裏所張揚的友誼、勤勞和堅強,而不僅僅因為它們是美德。相信也有和我類似的人,在小學時頗有點受這部作品感召而努力而奮鬥的意味。比起同時期的其他動畫,《舒克和貝塔》的最強處恐怕在於劇本了。當時,看到“童話大王”鄭淵潔的原作被忠實地搬到電視螢幕上,就像如今我聽到《Clannad》被動畫化一樣的激動。
這段時期,因為受到外國動畫片的強勢衝擊的緣故,中國動畫的固有風格在改變著,開始向著學院派的畫風和産業化的製作模式靠攏。以前的一些作品形式被時代淘汰,例如上海美術電影製片廠在1988年出品的《山水情》就成為了水墨動畫的絕唱,剪紙動畫也基本在同時期宣告壽終正寢。它們意味著,一個新的時代就要到來了。