賞析提要：瘦勁遲澀，剛柔相濟；奔放縱逸，騰躍跌宕；鮮妍滋潤，血肉分明；疏密交錯，渾然天成。手卷超長特精，先後 6次著錄，是林散之草書作品中極精之代表作。
草聖林散之
林散之（1898-1989），字散之，號三癡，別號散耳、江上老人。“詩書畫三絕”，尤其草書，飲譽世界，被稱為“草聖”。林散之祖籍安徽和縣，生於南京江浦。曾任江浦縣副縣長、南京市政協常委、全國政協委員，江蘇省國畫院一級美術師、江蘇省書法家協會名譽主席。林散之3歲學書，32歲師從黃賓虹，37歲隻身萬里行。書法由唐入魏，由魏入漢，轉而入唐，宋元明清。無論碑帖，無論何派，各取其長，隸真行草，功力深厚。60歲開始專攻草書。草書以王羲之為宗，以釋懷素為體，以王覺斯為友，以董其昌、祝允明為賓。林散之將繪畫中的墨法運用於書法，開創了草書藝術的新天地。林散之的草書瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。1972年，中日書法交流選拔，林散之一舉成名。“瘦勁飄逸”的“林體”反映了近300年來中國草書藝術的最高成就，捍衛了中國書法在國際上的中心地位。書法大家高二適見到林散之的字，拍案驚呼：“這才叫字！”中國書協主席啟功看到林散之的草書，脫帽三鞠躬。書法大師郭沫若説：“林散之的書法，代表中國！”日本現代碑學派巨擘青山杉雨稱讚：“草聖遺法在此翁。”林散之代表作有《中日友誼詩》、《許瑤詩 論懷素草書》、《自作詩 論書一首》等。《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。
林散之草書代表作手卷《李白草書歌行》 32×225㎝
林散之草書手卷《李白草書歌行》，縱 32公分，橫 225公分，落款散之。印有“林散之印”（朱文）、“長壽”（朱文）。水墨紙本，半透明狀的皮紙，長鋒羊毫筆，宿墨。品相中等。正文具體內容是：
少年上人號懷素，草書天下稱獨步。
墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。
八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。
棧麻素絹排數箱，宣州石硯墨色光。
吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數千張。
飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。
起來向壁不停手，一行數字大如鬥。
恍恍如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。
左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。
湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。
王逸少、張伯英，古來幾許浪得名。
張顛老死不足數，我師此義不師古。
古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。
詩仙李白詩中讚美的懷素，姓錢，字藏真，長沙人。737年生，幼年出家，修禪之暇，學習寫字。懷素買不起紙，便傚法古人，種了一萬多棵芭蕉，以葉代紙。他又做了一個木盤、一方板，用來練字。寫了擦，擦了再寫，以至把盤板寫穿，終於成為草聖。懷素的草書秀穎超群，跌宕起伏，精妙絕倫，獨樹一幟，僅宋朝禦府所收藏的懷素草書就多達 101件，可是流傳至今卻只有幾件，如《自敘帖》、《藏真帖》、《千字文帖》。古往今來讚頌懷素草書的詩歌數不勝數，只有李白的這首《草書歌行》影響最大。林散之先生對李白、懷素十分崇拜，1973年1月創作草書長卷《李白草書歌行》，作品先後著錄在《林散之書法選集》、《林散之與〈自敘帖〉》、《中國書法》雜誌2002年第6期、《中國書法家全集林散之》、《林散之草書精品賞析》和《華人時刊》雜誌2013年第12期。欣賞如此佳作，主要應把握三個方面。
瘦勁遲澀的線條
林散之草書藝術形式美，最根本的一點就是線條美。手卷《李白草書歌行》中的線條，筆勢雄強，瘦勁纖細，剛柔相濟，點線遲澀，既有碑學提倡的厚實、凝重，又有帖學推崇的流暢、秀潤，是碑帖結合的絕色尤物。如“滿”、“盡”等字的筆畫，看似柔軟，其實柔中有剛。“號”、“來”中的最後一豎，形同玉柱，極具力量。“飛”、“高”、“風”、“停”中的線條既圓又細，又有張力，更有飛動之感。手卷中有“錐畫沙”的線條，還有“折釵股”的線條，特別是“屋漏痕”的線條，圓潤、渾厚、凝重、寬大、沉著，恰如華山絕壁上倒挂的萬丈枯藤，遒練勁健，沉鬱頓挫，倔強拗折，勃勃生機；又像廬山懸崖間涌出的一線飛瀑，噴瀉而下，若斷若連，隨風飄曳，朦朦朧朧。這與所書的皮紙有很大的關係，據安徽馮仲華先生介紹，此紙是安慶的土報紙，呈半透明狀，可用來包樟腦丸。這種紙一般書法家無法寫字，但林老藝高膽大，不僅能寫，而且能寫出逸品之作。
林散之草書代表作手卷《李白草書歌行》（局部）
鮮妍滋潤的墨色
林散之先生把繪畫中的墨法引入書法，極大地豐富了書法創作的手法和內容，開闢了前無古人的新天地。以前，草書墨色相對單一，大多追求墨色光亮，以黑為尚，一黑到底。董其昌用淡墨書寫，也是單純一色。林散之運用破墨法，先將筆蘸滿濃墨，再用筆尖在水盂中蘸些清水，然後書寫，使線條中的墨色出現氣象萬千的變化，一筆之中，濃淡鮮明，通篇之內，五色紛呈，與李白詩中的節奏、情景相互映襯。手卷第 12行中的“醉”，水墨交融，血肉分明。“向壁”、“時”也是這種效果，尤其是“時”的偏旁，鮮妍滋潤，一派氤氳。草書手卷中的渴筆用得較多。“稱”、“花”、“如”，這些字都是渴筆所為，特別是“步”、“山”、“何”、“舞”的最後一筆，渴筆的運用十分大膽、潑辣，有些地方甚至用了側鋒，出現了如山水畫中皴擦肌理一樣的效果，尤其是“何”，皴擦之間很少有墨，看似枯，實則潤。枯潤交叉，斷連相應。林散之的女婿、林散之研究專家李秋水先生説：“好得不得了。”
疏密交錯的章法
積畫成字，積字成行，積行成幅。章法是草書技法的三大要素之一，主要研究作品分行布白和謀篇佈局的規律。古人曾有“十年學寫字，十年學章法”的説法，可見章法對於草書作品之重要。這幅超長的草書手卷正文一共 184個字，縱而有行，橫而無列，牽絲相連，血脈不斷，大小參差，渾為一體，其章法是疏密交錯。草書手卷的前一部分，從第 1行到第 9行相對來説比較密。中間一部分，從第 10行到第 21行比較疏。後一部分，從第 22行到 第25行是特別密。第 26行到最後是有密有疏，最後一部分的尾部三行是特別疏。單個字的章法也是如此，例如“州”、“師”、“何”、“神”是大疏，尤其是“神”，一個字佔了半行還多，真是“疏可走馬”。“數千”、“飛雪”、“茫茫”是大密，尤其是“數千”，小得微妙，真是“密不透風”。“向壁”、“停”字大，“不”、“手”字小，“向壁不停手”疏密交錯，不可分割。
——原載《林散之草書精品賞析》一書
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林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家 王罡
王 罡，林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家。江蘇揚州人，1957年出生，大學本科，哲學學士，江蘇省收藏家協會副會長。曾任南京軍區政治部東海民兵雜誌社總編輯，大校軍銜。被評為第四屆“全國百佳出版工作者”並授予稱號，“世界華人傑出收藏家”，授予國防服役金質紀念章，受到兩代中國國家主席江澤民和胡錦濤的接見併合影,著名雕塑家尹悟銘為王罡雕塑半身銅像。
王罡先後發表各類研究林散之的文章100多篇，編著《林散之中日友誼詩書法手卷》、《食硯齋珍藏林散之書畫精品集》,專著《林散之草書精品賞析》由文物出版社出版。面向100多個國家和地區發行的《華人時刊》雜誌連載《林散之草書精品賞析》一書，歷時4年。《中國網》、《中國書法網》、《雅昌藝術網》、《鳳凰網》等多家官網開闢專欄轉載、選登《林散之草書精品賞析》。2014年11月，王罡出席第四屆世界華人收藏家大會。2015年4月，王罡參加拍攝中央電視臺大型人物傳記紀錄片《百年巨匠——林散之》。2016年12月，王罡參加簽署中國收藏《上海宣言》。
王罡研究林散之草書的主要觀點
●中國二十世紀草書第一人。
●世界著名書法家林散之。
●林散之的草書被稱為“林體”。“林體”的特點是瘦勁飄逸。“林體”基本特徵主要有四個方面：瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。
●林散之二十世紀六十年代的作品以剛為主，以柔為輔。堅挺瘦勁，開闔有致。七十年代的作品是剛柔相濟，動靜相宜。以倚為正，字字相連。八十年代的作品，以柔為主，以剛為輔。亦行亦草，墨色淋漓。
●林散之草書創作的高峰期是二十世紀七十年代。七十年代的草書代表作代表整個林散之草書的最高水準。八十年代末的草書代表作代表林散之八十年代的最高水準。
●高度決定視野。有的人站在江蘇這個小山上，評價林散之的草書；有的人站在中國這個大山上，評價林散之的草書；我們要站在世界藝術的最高峰，評價林散之的草書。林散之的草書是中華民族的，也是世界人類的。
●林散之草書代表作《中日友誼詩》、《許瑤詩 論懷素草書》、《自作詩 論書一首》、《李白草書歌行》，與同時代的畢加索代表作《拿煙斗的男孩》、《鬥牛士》、《科學與慈善》、《人生》一樣，只不過是風格不一，都是世界人類頂級文化藝術中的瑰寶。
●林散之的草書和非草書的價格一定會拉開。
●林散之的一般作品是正常升值，大部分精品是漲幅較大，少數極品是壟斷價格。
●林散之的草書值得永久收藏。早收早受益，遲收遲受益，不收不受益！